Röhrensound: Mythos oder Realität? Röhrensound – Mythen und Fakten Röhrenverstärker Realität und Illusionen
HI-END – MYTHEN UND REALITÄT
V. Kostin
Salon AUDIO VIDEO Januar 1998
Sie lesen einen Artikel von einem der ältesten Entwickler von Röhrenverstärkern. Der erste industrielle Prototyp des Valancon-Sets kam im Herbst 1991 auf den Markt. Das Unternehmen, dessen Name eine Abkürzung für die Namen Valentin und Anton Kostin ist, war zunächst auf die Entwicklung und Produktion hochwertiger audiovisueller Geräte ausgerichtet. Die Entwickler konzentrierten ihre Hauptbemühungen zur Verbesserung ihrer Verstärker auf die Verbesserung von Netzteilen, Ausgangstransformatoren und die Auswahl von Ausgangsröhrenpaaren.
Im Gegensatz zu vielen modernen Röhrenbauern hält der Autor die Leidenschaft für Single-Ended-Verstärker ohne Rückkopplung für absurd. Wir [AUDIO VIDEO Salon] haben beschlossen, zur Lösung der Hauptfrage der Philosophie von High End Audio beizutragen und sie vielleicht noch mehr zu verwirren.
Oh, dieses High End! So viel „Kohl“ ist verfault, so viele „Nudeln“ sind gekocht, dass man nicht einmal die Ohren sehen kann, an denen sie ihn aufgehängt haben! Wie einer unserer Kunden sagte, als er ein weiteres „Wunder“, das er für 4.500 US-Dollar gekauft hatte, für 1.500 US-Dollar verkaufte: „Wissenschaft kostet Geld, man muss für alles bezahlen.“ Ist es notwendig, oder ist High End ein neu entdeckter Kontinent, der seine eigenen physikalischen Gesetze hat, bei denen das Ohmsche Gesetz für den Stromfluss in die eine Richtung eines Leiters gilt und das andere in die entgegengesetzte Richtung, wo Kupfermünzen unter die Spitzen des Leiters gelegt werden? Gerät klingt besser als Nickelgeräte? Bei dieser Frageformulierung ist es absurd, über den Klang des Verstärkers zu sprechen, und man kann nur die Klangqualität dieser Münzen beurteilen. Es ist, als ob Sie nicht zur Schule gegangen wären, und es besteht kein Grund, überhaupt über das College zu sprechen. Wird High End also wirklich nur auf einer esoterischen Ebene erlebt, oder gibt es für alles eine rationale Erklärung?
Um dies zu verstehen, werden wir versuchen, vier Schlüsselfragen zu diesem Problem zu beantworten: Wie bewerten wir, was wir hören? Wie und was hören wir? Wie und was machen wir? Wie man wählt? Die Genauigkeit, mit der wir sie beantworten, bestimmt die Richtigkeit der erhaltenen Antwort.
Je nach Verwendungszweck des Tonwiedergabegeräts werden die Kriterien für die Klangqualität unterschiedlich sein, das Ergebnis seiner Wahrnehmung ist jedoch ein zustimmendes-ablehnendes Werturteil. Mit diesem Ansatz entsteht eine der psychologischen Hauptaufgaben der Klangqualitätsbeurteilung: die Untersuchung der Struktur positiver Urteile, die bestimmten Bewertungskriterien entsprechen. Solche bei Zuhörern entstehenden Meinungen können sich sowohl auf die direkte Wirkung des Klangs auf die emotionale Sphäre als auch auf die Genauigkeit seiner Wiedergabe beziehen, was wiederum sekundäre Emotionen hervorrufen kann.
Der Grad der Qualität bzw. ihr Wert wird durch zwei Hauptmethoden bestimmt:
Die Ähnlichkeit, mit der sich der reproduzierte Klang dem ursprünglichen natürlichen Klang annähert, wird durch die Beurteilung eines Experten ermittelt, d. h. eines geschulten Zuhörers, der in der Lage ist, selbst kleinste Unterschiede in den verglichenen Klangbeispielen wahrzunehmen. Gibt es keinen Unterschied, ist die Reproduktion perfekt. Der letzte Richter ist also das menschliche Gehör, das als empfindlichstes aller Messinstrumente eingesetzt wird. Aus verschiedenen Gründen ist es jedoch nicht möglich, direkte Vergleiche zwischen natürlichen Klängen und ihrem reproduzierten Gegenstück anzustellen;
Es wird die Ähnlichkeit festgestellt, mit der sich der wiedergegebene Ton den entsprechenden Bewertungsstandards annähert, die jeder Person zur Verfügung stehen.
Als Kriterium für die Beurteilung der Klangqualität von Geräten gelten emotionale Reaktionen. Wie der Hörer auf Schall reagiert, hängt von der Beziehung zwischen Wünschen und nachfolgenden Empfindungen ab. Zunächst wird der Zusammenhang zwischen den körperlichen Eigenschaften des Fortpflanzungssystems und der Fülle der Gefühle bestimmt, dann wird dieser Zusammenhang mit der Tiefe der Emotionen verglichen und als Ergebnis ein Zusammenhang zwischen ihm und den körperlichen Eigenschaften hergestellt.
Die Herstellung solcher Beziehungen ist die Hauptaufgabe bei der Beurteilung der Klangqualität. Die Schwierigkeit liegt darin, dass Unterschiede in der Sinneswahrnehmung nicht in expliziter Form körperlich zum Ausdruck kommen und die Grundqualitäten von Klang nicht gesondert wahrgenommen werden. Der endgültige emotionale Eindruck wird durch einen bestimmten „Vektor“ in einem mehrdimensionalen Koordinatensystem bestimmt.
Nachdem wir die Hauptfaktoren skizziert haben, die die Beurteilung der Klangqualität beeinflussen, betrachten wir nun, woraus das eigentliche Konzept der Klangqualität besteht. Durch die Überprüfung der Harmonie mit der Algebra können Sie eine einfache Formel ableiten:
Q = F(S, T, L), wobei: Q – Klangqualität; S – Qualität der Signalquelle; T – Qualität des Übertragungskanals; L - Merkmale der individuellen Hörwahrnehmung.
In der modernen Psychophysik gibt es für keines der oben genannten Konzepte eine eindeutige Definition. Vielleicht ist das also unser Glück? Andernfalls gäbe es einen Verstärker, ein Lautsprechersystem, eine Quelle usw., aber versuchen wir dennoch, diese Definitionen anzugeben.
Einige Autoren assoziieren die Qualität der Klangquelle mit der Klassifizierung der Musik nach Genre („klassisch“, „leichte Popmusik“ usw.), andere nach Typ (melodisch, rhythmisch usw.). Die endgültige Lösung dieser Probleme ist mit der Notwendigkeit einer formalen Darstellung der dynamischen musikalischen Struktur und der Entdeckung von Abhängigkeiten zwischen den Eigenschaften der Struktur und den dominanten Gefühlen verbunden, die beim Musikhören mit bestimmten Merkmalen der dynamischen Struktur entstehen.
Die Qualität des Übertragungskanals wird auf den ersten Blick durch recht einfache und verständliche Parameter bestimmt: Durchschnittsleistung, Spitzenleistung, Dämpfungsfaktor, Frequenzband, Verzerrungsfaktoren usw., aber welche Verzerrungen sind zu messen, wie zu messen und wie viel ist nicht ganz sicher, das kann niemand sagen. Einige Eigenschaften eines Übertragungskanals werden überhaupt nicht anders als durch allgemeine Definitionen beschrieben.
Individuelle Unterschiede in der wahrgenommenen Klangqualität scheinen ein dritter Parameter zu sein, die Forschung hierzu ist jedoch am spärlichsten. Einige schlagen vor, die Zuhörer nach Alter, Geschlecht, Bildung und Beruf zu klassifizieren. Andere halten dies für ein großes Problem, da die Ergebnisse einer zufälligen Gruppe keine erkennbaren Muster erkennen lassen, die der Beurteilung der Klangqualität der Geräte durch die Hörer zugrunde liegen. Das einzig verlässliche Ergebnis ist die Tatsache, dass Zuhörer meist in zwei Gruppen eingeteilt werden: Die eine bevorzugt, was die andere ablehnt.
Also, wo ist der Ausweg, fragen Sie. Auf jeden Fall ist es nicht so offensichtlich, wie es aus Artikeln in aktuellen Zeitschriften erscheinen könnte. Wie bereits gesagt, besteht es darin, nach einem „emotionalen Vektor“ zu suchen, und alles, was oben geschrieben wurde, hat nur ein Ziel – zu zeigen, wie schwierig diese Aufgabe ist.
Derzeit gibt es eine recht gut entwickelte Methode der mehrdimensionalen Skalierung, die es ermöglicht, die Position des „emotionalen Vektors“ mit hoher Wahrscheinlichkeit zu bestimmen. In seiner klassischen Version handelt es sich um eine recht komplexe Struktur mit einem entwickelten mathematischen Apparat, dessen Genauigkeit proportional zum Umfang der durchgeführten Tests zunimmt. Im Allgemeinen kann das Wesentliche der Methode anhand des folgenden Beispiels verstanden werden.
Stellen wir uns einen dunklen Raum vor, in dem sich etwas befindet, das wir alle nicht kennen und das viel größer ist, als wir mit beiden Händen fassen können. Wir sind eingeladen, diesen Raum abwechselnd für eine bestimmte und für alle gleiche Zeit von verschiedenen Seiten zu betreten und zu berühren, zu riechen usw. Wenn da „etwas“ ist, verlassen Sie den Raum und beantworten Sie eine Reihe identischer Fragen. Anschließend werden die gesammelten Informationen verarbeitet und eine Reihe metrischer Skalen erstellt, die einerseits durch unsere Erwartungen an das, was da ist, und andererseits durch die Beschreibung dieses „Etwas“ bestimmt werden. Das Zusammentreffen und die Diskrepanz dieser beiden Oberflächen lässt sozusagen eine Vorstellung vom Objekt im Raum entstehen.
Zur weiteren Vereinfachung stellen wir uns vor, dass in einem dunklen Raum ein Bagger steht und die Leute, die wir dorthin schicken, ihn noch nie gesehen haben. Anhand der Beschreibungen derjenigen, die sich mit einzelnen Teilen der Maschine durch Berührung vertraut gemacht haben, müssen wir verstehen, was sich dort befindet. Was für eine Herausforderung!
Dies ist im Allgemeinen die Bandbreite der Probleme, die mit der Aufgabe der Beurteilung der Klangqualität aus der Sicht der Psychophysik verbunden sind.
Das nächste Problem im Zusammenhang mit den Prozessen der auditiven Wahrnehmung ist so komplex, dass wir uns auf einige Beispiele aus diesem Wissensgebiet beschränken.
Nehmen wir einen reinen Ton mit einer Frequenz von 1000 Hz und einer anderen Lautstärke, zum Beispiel 200 Hz, und indem wir die Lautstärke des zweiten Tons ändern, stellen wir sicher, dass unser Empfinden für die Lautstärke des ersten und zweiten Tons gleich ist gleich. Nachdem wir ähnliche Messungen bei unterschiedlichen Frequenzen und unterschiedlichen Pegeln durchgeführt haben, erhalten wir Kurven gleicher Lautstärke (Abb. 1). Welche Schlussfolgerungen lassen sich aus diesen Kurven ziehen?
1. Die größte Empfindlichkeit unseres Gehörs liegt im Frequenzbereich von 1 – 5 kHz, wobei sie sowohl im Hoch- als auch im Tieffrequenzbereich abnimmt. Besonders stark sinkt die Empfindlichkeit unseres Gehörs in den tiefen Frequenzen bei geringer Lautstärke.
2. Der Frequenzgang unseres Gehörs wird erst bei einer Lautstärke von 90 Von gleichmäßig. Dies entspricht dem Lärm einer elektrischen Eisenbahn in einer Entfernung von 6 – 8 m oder dem Lärm einer U-Bahn während der Fahrt.
3. Der Hintergrundpegel 120 gilt als Schmerzgrenze – er entspricht dem Geräuschpegel eines Flugzeugtriebwerks in einer Entfernung von 5 m.
Zur besseren Übersicht sind hier die Lautstärkepegel aufgeführt, die wir dort finden, wo wir unsere Musik hören, also zu Hause. In einem ruhigen Raum sind es 25–30 Von, bei einem ruhigen Gespräch zwischen drei Personen in einem normalen Raum – 45–50 Von, bei einem Flüstern mittlerer Lautstärke in 0,5 m Entfernung – 20 Von.
Aus dem obigen Material erhalten wir folgende Empfehlungen:
Die durchschnittliche Hörlautstärke beträgt 45 - 50 Von, was einer Verstärkerleistung von etwa 1 W bei einer Empfindlichkeit von Lautsprechersystemen von etwa 86 - 89 dB entspricht;
Wenn wir berücksichtigen, dass der tatsächliche Dynamikbereich der Signalquelle etwa 70 dB beträgt, beträgt dieser für einen ruhigen Raum 95–100 Von in Spitzenwerten, was bei einem durchschnittlichen Pegel von 45–50 Von eine Verstärkerleistung von erfordert ca. 100-150 W;
Bei gleichem Durchschnittspegel von 45 – 50 Von sinkt die Empfindlichkeit unseres Gehörs bei tiefen Frequenzen um 30 – 40 dB und bei hohen Frequenzen um 10 – 20 dB. Subjektiv werden wir einen Mangel an tiefen und hohen Frequenzen verspüren.
Der Ausweg aus dem Problem ist sehr einfach und seit langem bekannt: Es bedarf einer Frequenzkorrektur oder einfach einer Klangregelung. „Aber wie kann das sein?“, werden die High-End-Anhänger ausrufen. „Es ist verboten, den Klang zu berühren, geschweige denn zu bearbeiten: Wir werden Verzerrungen einführen.“ Dies ist eine der hartnäckigsten Legenden, und jetzt sitzen Hunderte von Fans da und lauschen einem begrenzten Signal (nicht nur der Frequenz, sondern mehr dazu weiter unten) und bekommen ihren Anteil an zweifelhaftem Vergnügen. Ein direkter Angriff verschiedener Minderheiten (lauter, sexueller usw.) auf normale Menschen. Aber in ihren Worten steckt natürlich etwas Wahres, und zwei Gründe dafür liegen auf der Hand: - Vor 15 bis 20 Jahren dachte niemand über die Probleme nach, die wir jetzt diskutieren, die Aufgabe war eine andere: das Maximum herauszuholen Timbre-Steuerbereiche. Aus diesem Grund wurden subjektive Kriterien verfehlt – alle waren auf der Suche nach Dezibel, Prozentsätzen, Geschwindigkeiten; - Warum sich den Kopf zerbrechen, Nachforschungen anstellen, spezielle Klangregler entwickeln, wenn man sich eine schöne Legende ausdenken kann, die jeder verstehen und uns viele Tausende (nicht in Rubel) Miete für die Einhaltung dieser Legende auferlegen kann?
Ja, tatsächlich gibt es Verzerrungen, und je weiter von der Quelle entfernt, desto mehr, selbst im Saal des Konservatoriums, wo es noch keine Verzerrungen gibt, sitzt mein Kollege gerne in der 10. bis 15. Reihe des Parketts, und ich auch gerne Setzen Sie sich in die erste Reihe des Balkons: Jeder hat seine eigene Wohlfühlzone.
Gehen wir den Weg der Verzerrung weiter. Hier liegt vor mir dasselbe legendäre Neumann-Mikrofon – 67. Sein Blick von innen wird jeden Kenner schockieren: ein Elektrolytkondensator im Tonkreis, ein Meer aus Keramikkondensatoren, einfache Kupferdrähte, ein Transformator mit dicken Blechen Permalloy und Wicklung wiederum aus gewöhnlichem Kupferdraht. Alle diese stammen aus den 50er und 60er Jahren. Wo ist Silber, wo Fluorkunststoff oder Polypropylen? Als nächstes kommen mehrere hundert Meter Kabel, eine Fernbedienung und ein analoges Tonbandgerät, das gleich drei Klangregler hat: einen für hohe Frequenzen im Aufnahmeverstärker und zwei für hohe und tiefe Frequenzen im Wiedergabeverstärker mit einem Korrekturwert von + 20 dB, und nicht 10, wie bei den Klangreglern.
Schauen wir uns eine Schallplatte an: Auch hier gibt es eine doppelte Korrektur – eine bei der Aufnahme, die andere bei der Wiedergabe mit einem Vollwert von 40 dB. So viel zum unantastbaren Klang. Legenden, Legenden, Legenden...
Kommen wir nun zu den Geräten, um die herum diese vielen Mythen entstanden sind, die behaupten, die ultimative Wahrheit zu sein, obwohl die Geräte selbst die letzten sind, aber in einer langen Kette.
Bekanntlich gibt es zwei Ausführungen von Leistungsverstärkern: Single-Ended und Push-Pull. Sie können auf Trioden, Tetroden und Pentoden aufgebaut werden.
Beide Typen können negatives Feedback (NFE) verwenden oder auch nicht. Im Allgemeinen sind die potenziellen Vor- und Nachteile dieser beiden Versionen wie folgt.
Single-Ended:
Ein Spektrum von Harmonischen, das der subjektiven Wahrnehmung besser entspricht (sanft abnehmend, wenn keine höheren Harmonischen vorhanden sind);
Einfacheres Design und einfachere Schaltung;
Transparenteres und detaillierteres Hochfrequenzregister (bessere Detailgenauigkeit des musikalischen Bildes ohne Verwischung einzelner Noten, besonders auffällig bei Orchester- und Chorfragmenten);
Niedriger Wirkungsgrad, tatsächlich 15 - 20 % und dadurch geringe Ausgangsleistung;
Hohe Anforderungen an die Stromversorgung, um eine Größenordnung höhere Anforderungen an die Welligkeit der Versorgungsspannung im Vergleich zu Gegentaktverstärkern;
Bei einem Anodenlastwiderstand von mehr als 2-3 kOhm ist es schwierig, eine niedrigere Betriebsfrequenz in der Größenordnung von 30 Hz zu erreichen, da aufgrund der konstanten Magnetisierung im Transformatorkern die magnetische Permeabilität des Kernmaterials abnimmt.
Das hören wir selbst bei sehr teuren Verstärkern. Typischerweise beträgt die Ausgangsleistung 10 - 15 W, und es entsteht ein „lockerer“ Bass mit mangelnder Dynamik.
Zweitakt:
Kraftvolles, gut entwickeltes Tieftonregister, da keine permanente Magnetisierung vorhanden ist;
Hoher Wirkungsgrad, dadurch hohe Ausgangsleistung;
Geringere Anforderungen an die Stromversorgung hinsichtlich der gleichgerichteten Spannungswelligkeit;
Einfacherer Ausgangstransformator;
Schlechteste Entwicklung des Hochfrequenzregisters. Da das Signal durch zwei Lampen verstärkt und der Last hinzugefügt wird, führen vorübergehende Fehler, die durch Unstimmigkeiten in den Signallaufzeiten verursacht werden, und Fehler, die durch Unstimmigkeiten in den Eigenschaften der Ausgangslampen verursacht werden, zu Verzerrungen;
Komplexere Schaltung.
Das nächste Problem in Bezug auf den Verstärker ist die Verwendung von negativer Rückkopplung. Sein Fehlen hat folgende Konsequenzen:
Das Hochfrequenzregister wird transparenter und detaillierter;
An die Installationstopologie und die Stromversorgung werden höhere Anforderungen gestellt;
Auch an Schaltungen und Komponenten gelten höhere Anforderungen;
Die Stabilität der Eigenschaften wird geringer, da Änderungen der Lampenparameter während des Betriebs nicht kompensiert werden;
Ein geschwächtes Tieftonregister mit geringerer Dynamik aufgrund der höheren Ausgangsimpedanz des Verstärkers und schlechterer Dämpfung des Lautsprechers.
Vorteile, die mit dem Einsatz von OOS verbunden sind:
Weniger strenge Anforderungen an die Installationstopologie und Stromversorgung sowie an die Stabilität der Parameter aktiver und passiver Elemente;
Geringere Ausgangsimpedanz des Verstärkers und dadurch bessere Dämpfung der Lautsprecher.
Der Einsatz einer Triode oder Tetrode (Pentode) in der Ausgangsstufe bestimmt maßgeblich die potentiellen Fähigkeiten des Verstärkers:
Die Verwendung einer Triode führt möglicherweise zu einer größeren Linearität, einem geringeren Innenwiderstand, einer geringeren Verstärkung, einer geringeren Ausgangsleistung aufgrund einer schlechteren Ausnutzung der Anodenspannung und infolgedessen zu einer schlechteren Niederfrequenzdynamik;
Bei der Verwendung einer Tetrode oder Pentode ergibt sich das umgekehrte Bild.
Das Anhören verschiedener Verstärker und die umfangreiche Erfahrung in deren Herstellung lassen eine interessante Schlussfolgerung zu: Röhren sind in ihrem Klang individueller als Transistoren. Bei Transistorverstärkern „klingen“ in größerem Maße das Design und die Schaltung, und wenn wir zwei verschiedene Transistoren mit ungefähr den gleichen Parametern nehmen, dann klingen sie im selben Verstärker gleich. Bei Lampen sieht das Bild etwas anders aus; wir veranschaulichen dies anhand des folgenden Beispiels. Nehmen wir einen Single-Ended-Verstärker der Klasse A mit EL-34 in Triodenschaltung ohne OOS und entfernen das Spektrum der Oberwellen (Verzerrung) bei gleicher Ausgangsleistung (1 W). Die erste Oberwelle wird als 0 dB angenommen.
2 Minuten nach dem Einschalten:
0 -45 -50 -60 -52 -70 -70 -76 -74 -74
30 Minuten nach dem Einschalten:
Zwei Lampen vom gleichen Hersteller:
Zwei Lampen eines anderen Herstellers:
Das vorgegebene Oberwellenspektrum bestimmt den individuellen Klang von Verstärkern mit Vakuumröhren.
Die Wahl der Betriebsklasse eines Verstärkers ist vielleicht die einfachste Frage: Je näher an Klasse A, desto weniger Verzerrungen und besserer Klang, aber es treten Probleme bei der Wärmeableitung auf.
Die Hauptsache ist, Ihnen zuzuhören und deshalb sich selbst, Ihrem Gehör, zu vertrauen und nicht den Mythen. Gehen Sie einkaufen und probieren Sie verschiedene Geräte aus. Befolgen Sie den Rat des legendären Odysseus: Hören Sie nicht auf die süßen Sirenen. Besser noch: Gehen Sie zwei- bis dreimal mit einer kurzen Pause in den Wintergarten und treffen Sie dann Ihre endgültige Entscheidung. Benutzen Sie in diesem Fall Ihre CD, jedoch nicht die „Bulgarisch-Chinesisch“.
Worauf Sie beim Gerätekauf achten sollten:
1. Zuverlässigkeit und Natürlichkeit der Klangfarben: Es gibt keine Verstärker speziell für klassische Musik oder speziell für Popmusik. Wenn das Gerät den Klangreichtum eines Sinfonieorchesters zuverlässig vermittelt, gibt es mit allem anderen keine Probleme. Es ist sehr gut, einem Chor zuzuhören – je besser der Verstärker, desto mehr Teilnehmer kann man hören.
2. Auflösung ist die Fähigkeit eines Verstärkers, die subtilsten Nuancen eines Musikwerks getrennt wiederzugeben. Besonders gut ist das im Hochtonbereich zu hören: Je mehr Töne und deren Veränderungen man hört, desto besser.
3. Dynamische Eigenschaften sind die Fähigkeit des Verstärkers, Attack zu übertragen. Die meisten inländischen und importierten Röhrengeräte sind in diesem Parameter den Transistorgeräten unterlegen. Es muss besonders darauf geachtet werden, dass beim Durchgang eines kräftigen Tieftonangriffs durch den Verstärker die Struktur des Hochtonregisters nicht zerstört wird.
4. Die Fähigkeit des Verstärkers, mit dem Niederfrequenzregister umzugehen. Sie wird nicht nur von der Fähigkeit bestimmt, die tiefsten Frequenzen wiederzugeben, sondern auch davon, wie zuverlässig die Textur des Niederfrequenzsignalabfalls vermittelt wird. Selbst bei den besten Transistorverstärkern ist der Abfall des Niederfrequenzsignals unscharf und „brummt“ nur.
5. Je geringer die Phasenverzerrung im Verstärker ist, desto weniger ist der Klang an die akustischen Systeme gebunden, desto mehr sollte nicht der gesamte Klang von den akustischen Systemen kommen – der Raum muss „klingen“ und die Lautsprecher sollten nur visuell bestimmt werden .
6. Wenn die Verwendung von Überspannungsschutzgeräten oder die Änderung der Polarität des Netzsteckers die Klangqualität beeinträchtigt, bedeutet dies, dass der Verstärker über ein schlecht verarbeitetes Netzteil verfügt. Wenn die Entwickler nicht in der Lage waren, das Netzteil richtig zu konzipieren, wie kann das geschehen? Sie machen einen guten Verstärker?
7. Nehmen Sie Sätze wie: „... aber auf anderen Lautsprechersystemen ...“ nicht ernst. Wenn die Lautsprecher nicht die einfachsten sind, dann ist der Unterschied bei den Verstärkern hörbar, und je besser der Verstärker, desto gleichgültiger ist er ist die Akustik.
Bevor wir unseren kurzen Ausflug in den „legendären“ Bereich High End beenden, möchte ich Sie noch einmal daran erinnern, dass die hier gemachten Angaben zu den Eigenschaften von Verstärkern lediglich die potenziellen Fähigkeiten und nicht die Eigenschaften bestimmter Modelle bestimmen. Wenn wir aber unsere Erfahrungen in der Entwicklung und Produktion von Röhrenverstärkern einbeziehen, ergibt sich folgendes Bild:
Single-Ended-Verstärker färben den Klang immer und machen ihn „sanfter und süßer“: Es ist, als würden wir ein „Orangen“-Bonbon essen und dabei den Geschmack einer echten Orange vergessen;
Gegentaktverstärker sind bei richtiger Ausführung neutraler und vermitteln den gesamten Frequenzbereich sowie die Makro- und Mikrodynamik besser.
Derzeit erfreut sich die Lampentechnik wieder großer Beliebtheit. Dies liegt nicht nur an den Besonderheiten seines Klangs, sondern auch an einigen ästhetischen Merkmalen. In diesem Zusammenhang gibt es viele unterschiedliche Meinungen über das Konzept der Gestaltung von Lampengeräten. Viele von ihnen basieren auf völlig fairen Schlussfolgerungen, aber einige sind reine Fiktion und basieren auf absolut lächerlichen Urteilen. Versuchen wir es herauszufinden und fangen wir, wie in der Elektronik üblich, am „Schwanz“ an.
1. Kenotrons in der Ernährung
Viele Menschen glauben, dass es besser ist, eine UMZCH-Röhre mit Kenotron-Gleichrichtern zu betreiben, und führen dabei die folgenden Argumente an:
* Auf Kenotrons basierende Gleichrichter haben einen höheren Ausgangswiderstand als Halbleitergleichrichter. Die Lampen „fühlen sich in einer homogenen Lampenumgebung wohler.“
Der Ausgangswiderstand des Kenotrons ist zwar höher, aber hier lohnt es sich, das Ohmsche Gesetz für einen vollständigen Stromkreis zu beachten; Daraus ist deutlich ersichtlich, dass sich die Spannung in Abhängigkeit vom Laststrom umso deutlicher ändert, je größer der Ausgangswiderstand (Innenwiderstand) der Quelle ist (Abb. 1).
Es ist bekannt, dass nichtlineare Verzerrungen zunehmen, wenn die Anodenspannung sinkt. Mit zunehmender Ausgangsleistung steigt auch die Stromaufnahme und damit der Ausgangswiderstand des Netzteils. Daher wird dieser Effekt vervielfacht. Bemerkenswert ist auch die Qualität der Richt- und Glättungsanforderungen (Abb. 2).
In Optionen A Und B Es sind größere Kondensatoren und Drosseln mit mehr Windungen erforderlich.
Darüber hinaus ist ein Transformator mit Abgriff vom Mittelpunkt erforderlich, sodass der Vorteil einer Brückenschaltung klar auf der Hand liegt.
*Die Bereitschaftszeit des Gleichrichters ist bei Kenotrons länger als bei Halbleitern. Dies ermöglicht das Aufwärmen der verbleibenden Lampen und verhindert, dass die Anodenspannung an kalte Lampen angelegt wird.
Kenotron ist im Vergleich zu Halbleitern wirklich spät dran. Erinnern wir uns jedoch an die Kathoden der Ausgangslampen. Es ist unwahrscheinlich, dass sich 5Ts4S länger erwärmt als die Kathoden eines UMZCH mit mindestens 5 Watt (6P1P oder 6P14P). Im besten Fall sind sie gleichzeitig fertig. Ich spreche nicht einmal von leistungsstärkeren Ausgangsröhren wie 6P3S, 6P45S, GU-50 usw. Die Heizrate des Kenotrons ist im Vergleich zu solch massiven Kathoden lächerlich, insbesondere wenn ein Kenotron mit direkter Hitze verwendet wird, zum Beispiel 5Ts3S. Das Anlegen einer Hochspannung an eine „kalte“ Lampe verringert zwar die Lebensdauer, aber die Lösung dieses Problems durch die Verwendung eines Gleichrichters mit unbekannter Bereitschaftszeit ist meiner Meinung nach nicht gerechtfertigt. Um dieses Problem zu lösen, ist es besser, die Temperaturregelung der Endstufe zu verwenden (eine ziemlich komplexe Option. Wenn Sie daran interessiert sind, können wir es im Forum unter Beteiligung anderer Spezialisten diskutieren. Für Fragen und Feedback wäre ich dankbar.) . Es ist viel einfacher, einen normalen Timer mit einem Komparator und einem Trigger zu verwenden (Abb. 3).
Dieses Gerät misst weder die Kathodentemperatur noch den Anodenstrom. Es entsteht nur eine Verzögerung, wenn die Anodenstromversorgung eingeschaltet wird, während C1 geladen wird. Die Verschlusszeit kann durch Anpassen der Referenzspannung des Komparators (R2) in Abhängigkeit von der Gesamtwärmekapazität der Kathoden angepasst werden. Der Timer wird mit Wechselstrom aus einer 6,3-V-Filamentwicklung betrieben.
2. Lage und Anordnung von Lampen und anderen Elementen.
*Manche Röhren klingen besser, wenn sie in einem bestimmten Winkel zur Horizontalen platziert werden. Diese Aussage trifft möglicherweise auf Lampen mit einem speziellen Elektrodendesign zu. Zum Beispiel Torpotrons oder andere Mikrowellenlampen, die auf eine ganz bestimmte Art und Weise konstruiert sind. Wie bei herkömmlichen Empfangs- und Verstärkerröhren gelten auch hier die einfachsten Gesetze der Thermodynamik. Beim Erhitzen dehnt sich das Material aus, die erhitzten Abschnitte des Netzes (es handelt sich um um die Traversen gewickelte Drahtspiralen) hängen durch und erzeugen Kurzschlüsse zwischen den Windungen. Dies geschieht besonders häufig zwischen der Kathode und dem Steuergitter, das möglichst nahe an der Kathode angeordnet ist, um die Steilheit der Strom-Spannungs-Kennlinie zu erhöhen. Wie sich dies auf die Funktion des Geräts auswirkt, können Sie selbst beurteilen.
*Um den Geräuschpegel zu reduzieren, Lötstellen einlöten Hallo- Endgeräte müssen mit inerten Metallen beschichtet sein. Es gibt wirksamere und kostengünstigere Mittel, den Lärmpegel zu reduzieren. Tatsächlich können Oxidkristalle aufgrund von Mikroentladungen aufgrund von Potenzialunterschieden in verschiedenen Teilen des Stromkreises Rauschen erzeugen. Erfahrene Zuhörer können es hören. Wenn Sie jedoch kein Oligarch sind, reicht es aus, die Kontakte und Stifte mit Lack zu überziehen. Ein wirksameres Mittel zur Rauschbekämpfung ist die Stabilisierung der Versorgungsspannung. Und das gilt nicht nur für die Anodenstromversorgung. Die Hauptursache für Lärm bei Lampen sind Emissionsschwankungen, d. h. ungleichmäßige Freisetzung von Elektronen aus der Kathode. Um dieses Phänomen zu verhindern, ist es natürlich notwendig, eine gleichmäßige Erwärmung der Kathode sicherzustellen. Wenn Sie also einen stabilen Heizmodus beibehalten, können Sie die Geräuschparameter erheblich verbessern.
*Lampen können nicht abgeschirmt werden. Diese These entstand höchstwahrscheinlich aus Diskussionen über das thermische Regime. Lampen, die abgeschirmt sein können und sollten, arbeiten in Niederstrom-(Eingangs-)Stufen. Tatsächlich ist es unwahrscheinlich, dass jemand auf die Idee kommt, den GU-81 oder GU-49 mit einer Kappe abzudecken. Etwaige Störungen sind im Vergleich zu ihrem Anodenstrom vernachlässigbar. Das Gleiche gilt nicht für den „Spannungsverstärker“ und den Bassreflex (bei 2-Takt-Verstärkern). Rauschen in Kaskaden mit hoher Empfindlichkeit und hochohmigem Eingang fühlt sich sehr angenehm an. Es ist jedoch zu beachten, dass sie sich im Betrieb nicht auf hohe Temperaturen erwärmen (sofern sie natürlich im optimalen Modus arbeiten). Darüber hinaus besteht der Zylinder aus hitzebeständigem Glas. So halten sie problemlos Temperaturen von 100-125°C stand. Neben dem Schutz vor Störungen trägt die Abschirmung in gewissem Maße auch zur thermostatischen Regelung bei. Je besser also der Eingang abgeschirmt ist, desto weniger Probleme gibt es am Ausgang.
Übrigens gibt es Lampen, bei denen der Schirm bereits im Design enthalten ist. Sie haben sogar einen Stift für diesen Bildschirm an der Basis. Dabei handelt es sich um Oktallampen im Metallgehäuse, wie zum Beispiel 6Zh8. Sie haben einen versiegelten Glasbehälter, der mit einer Metallkappe verschlossen ist.
3. Power-Modus
Vergessen wir nicht, dass die Heizung neben der Anode auch Strom in den Lampen benötigt. Auch hierzu gibt es viele kontroverse Meinungen. Schauen wir uns einige an.
*Es ist besser zu überhitzen als zu unterhitzen. Das denken einige Musiker, die Gitarren-„Gadgets“ entwerfen. Diese Technik steigert zwar die Emission der Kathode, aber ohne das richtige Potenzial an der Anode fliegen all diese zusätzlichen Elektronen einfach ohne Nutzen davon. Außer einer Verkürzung der Lebensdauer bringt dies nichts Besonderes mit sich. Ich sage noch mehr: Bei reduzierter Stromversorgung erwärmt sich die Kathode immer noch auf die gewünschte Temperatur, es dauert nur etwas länger. Aber auch die Lebensdauer und Zuverlässigkeit des gesamten Gerätes wird deutlich erhöht. Insbesondere wenn es um Niedervoltlampen (z. B. elektrometrische Lampen) geht.
*Bei Wechselstrom hält die Heizung länger als bei Gleichstrom. Eine sehr zweifelhafte Aussage. Wir können jedoch mit Sicherheit sagen, dass Wechselstrom-Glühfadenstromkreise die stärkste Störquelle darstellen, da sie alle Abschnitte des Stromkreises durchdringen. Und hier wird Sie keine Vergoldung Ihrer Kontakte retten. Darüber hinaus ist es sehr schwierig, Wechselstrom zu stabilisieren, und die Vorteile der Aufrechterhaltung einer stabilen Filamentspannung wurden oben erwähnt.
*Um einen helleren Effekt zu erzielen, muss die Anodenspannung höher als die Nennspannung sein und im Allgemeinen muss die Lampe leicht überlastet sein. Tatsächlich verleiht dies dem Klang aufgrund nichtlinearer Verzerrungen eine besondere Note. Dadurch verkürzt sich auch die Lebensdauer. Darüber hinaus sind diese Verzerrungen schwer zu regulieren, es sei denn, man stellt die Anodenspannung mit einem speziellen Regler ein (selbst meiner Meinung nach eine lächerliche Idee). Daher ist es besser, einen leisen Anodenmodus zu wählen und ihn in Ruhe zu lassen. Effektiver und sicherer ist es, mit Rückkopplungsverbindungen zu experimentieren, die den Effekt erzeugen (Filter, Back-to-Back-Dioden usw.). Und bedenken Sie im Allgemeinen, dass die Basis jedes Gadgets eine gewöhnliche Verstärkerstufe ist, die bereits auf den optimalen Modus eingestellt ist und kein Extrem benötigt.
*Der Einsatz elektronischer Leuchtanzeigen ermöglicht einen weicheren Klang. Es ist eine schöne Sache, daran besteht kein Zweifel. Im Wesentlichen handelt es sich jedoch um eine gewöhnliche Triode + Anzeige, die durch den Anodenmodus der Triode gesteuert wird. Hierbei handelt es sich um eine gewöhnliche Verstärkerröhre, die sich nicht von den anderen abhebt und die Aufrechterhaltung optimaler Betriebsbedingungen erfordert.
Woran ich mich erinnerte, erzählte ich. Wenn Sie irgendwelche Fragen haben - .
Mit freundlichen Grüßen Pavel A. Ulitin (alias). Tschistopol, Tatarstan.
Viele Musikliebhaber hören ihre Lieblingsmusik lieber über Röhrenverstärker. Was sind die Besonderheiten dieser Geräte? Nach welchen Kriterien können Sie das optimale Modell des entsprechenden Geräts auswählen?
Was ist an Tube interessant?
Ein Verstärker ist eine der Schlüsselkomponenten der akustischen Infrastruktur. Er ist dafür verantwortlich, die Leistung der von Schallquellen kommenden Signale zu erhöhen, die entsprechenden Geräte zu schalten, die Lautstärke anzupassen und das Signal zu übertragen, dessen Leistung verstärkt wird , bis hin zu Audiogeräten, die zum Abspielen von Musik bestimmt sind.
Röhrenverstärker nutzen Radioröhren als Schlüsselelement der Schaltung. Sie erfüllen die Funktion von Verstärkungselementen. Typischerweise sorgen Röhrenverstärker für weniger Verzerrungen. Wie viele Musikliebhaber bemerken, zeichnen sich die entsprechenden Geräte durch eine wärmere, sanftere Wiedergabe von Melodien aus – insbesondere bei der Wiedergabe mittlerer und hoher Frequenzen.
Ein weiterer großer Vorteil eines Röhrenverstärkers besteht darin, dass er in vielen Fällen einen satteren Klang liefert, beispielsweise im Vergleich zu Transistorgeräten. Dies ist dank der einzigartigen Eigenschaften der Lampen selbst möglich, die beispielsweise so angepasst sind, dass sie ohne zusätzliche Korrektur funktionieren, die zur Aufrechterhaltung des Betriebs von Halbleiterbauelementen erforderlich ist.
Single-Cycle- und Push-Pull-Geräte
Lampengeräte werden am häufigsten in zwei Hauptkategorien eingeteilt – Klasse A und Klasse AB. Erstere werden auch Single-Cycle genannt. In ihnen stimulieren verstärkende Elemente eine Erhöhung der Leistung beider Halbwellen des Signals – sowohl der positiven als auch der negativen. Die zweiten Geräte werden auch Push-Pull genannt. In ihnen beinhaltet jede nachfolgende Kaskade zunehmender Leistung die Verwendung unterschiedlicher Elemente – eines kann für die positive Halbwelle verantwortlich sein, während das andere für die negative Halbwelle verantwortlich sein kann. Verstärker der Klasse AB sind in der Regel sparsamer und effizienter und oft auch leistungsstärker. Unter Musikliebhabern kommt es jedoch manchmal zu Diskussionen zu diesem Thema.
Die betrachteten Geräte sind in vielen Fällen deutlich teurer als ihre Transistor-Gegenstücke, obwohl sie recht einfach aufgebaut sind. Viele Musikliebhaber bauen die entsprechenden Geräte selbst zusammen – allerdings muss man versuchen, die besten Röhrenverstärkerschaltungen zu finden – zum Beispiel auf 6P3S oder anderen gängigen Röhren. Für Kenner der Musik, die mit den jeweiligen Geräten abgespielt wird, ist deren Preis oft zweitrangig – wenn man sich entscheidet, keinen Verstärker zu bauen, sondern ihn zu kaufen. Dabei spielen die Eigenschaften natürlich eine unbestreitbar wichtige Rolle bei der Geräteauswahl. Schauen wir uns an, was das sein kann, sowie Beispiele beliebter Modelle des entsprechenden Gerätetyps.
Verstärker ProLogue EL34: Eigenschaften und Bewertungen
Nach Meinung vieler Experten ist der ProLogue Classic EL34 der beste Röhrenverstärker oder zumindest einer der Spitzenreiter im relevanten Kriterium (von denen, die zum Budgetsegment gehören). Dieses Gerät kann mit zwei Arten von Lampen betrieben werden – der tatsächlichen EL34 oder KT88. In diesem Fall muss der Benutzer den Verstärker nicht neu konfigurieren.
Einer der Hauptvorteile des Geräts ist nach Ansicht von Experten – Rezensionen, die ihre Meinung widerspiegeln, auf vielen Themenportalen –, dass es mit Schnittstellen ausgestattet ist, die eine reibungslose Belastung der Lampe ermöglichen und so deren Lebensdauer erhöhen . Der Verstärker ist mit einem effizienten Gerät ausgestattet. Er hat eine recht große Leistung, nämlich 35 W.
Triodenverstärker
Ein weiterer Verstärker, der zur Budgetkategorie gehört, ist das TRV-35-Gerät der japanischen Marke Triode. Die Tatsache, dass es in Japan montiert wird, bestimmt maßgeblich die Qualität des entsprechenden Produkts. Der Verstärker ist vielseitig einsetzbar – unter diesem Gesichtspunkt vielleicht der beste Röhrenverstärker in seinem Segment. Die am Gerät verwendbaren Lampen sind EL34; in einigen Fällen ist es möglich, in Russland hergestellte ElectroHarmonix-Elemente zu verwenden.
Zu den bemerkenswertesten Optionen des betreffenden Verstärkers gehört laut Experten die Möglichkeit, ihn an moderne Heimkinos anzuschließen.
Ein weiteres bekanntes Produkt der japanischen Marke Triode ist das TRX-P6L-Gerät. Wie einige Experten anmerken, ist dieses Gerät hinsichtlich der Funktionalität der beste Röhrenverstärker der Triode-Reihe. So enthält es insbesondere einen Vierband-Equalizer, der die Klangfarbe der Melodie unter Berücksichtigung der spezifischen akustischen Umgebung im Raum sowie der Parameter der verwendeten Beschallungssysteme optimieren soll. Mit dem betreffenden Gerät können Sie verschiedene Lampenkategorien verwenden - EL34, auch KT88. Das Gerät ist mit einem Tiefenregler mit umgekehrter Wechselwirkung ausgestattet. Der Verstärker kann in zwei Modi betrieben werden: Triode und Ultralinear.
Ein weiteres bemerkenswertes Gerät, das unter der Marke Triode hergestellt wird, ist der Verstärker VP-300BD. Viele Musikliebhaber stellen eine häufige Frage: „Single-Cycle- oder Push-Pull-Röhrenverstärker – was ist besser?“ Sie können durch die Wahl des VP-300BD, das zu den Geräten des ersten Typs gehört, mit dem gekauften Gerät sehr zufrieden bleiben. Bei dem betreffenden Gerät handelt es sich um eine Triode, die als offener Verstärker klassifiziert ist. Es ist zu beachten, dass die Ausgangsstufe des Geräts mit 300B-Trioden arbeitet, die als Direktkanal klassifiziert sind.
Audioforschung VSi60
Zu den bekanntesten Marken, die Röhrenverstärker herstellen, gehört das amerikanische Unternehmen Audio Research. Zu den technologisch fortschrittlichsten Produkten gehört das VSi60-Gerät. Viele Musikliebhaber sind davon überzeugt, dass Röhrenverstärker besser sind als Transistorverstärker, und das von einem amerikanischen Unternehmen hergestellte Gerät ermöglicht es, ein starkes Argument für Geräte des ersten Typs vorzubringen: Laut Experten liefert der betreffende Verstärker die beeindruckendste Klangskala, durchaus vergleichbar mit der Leistung von Transistorgeräten. Die Hauptlampen, mit denen das amerikanische Gerät arbeitet, sind KT120. Lautstärkeregler für das betreffende Gerät
Verstärker-Unisono-Forschung
Ein weiterer bekannter Markenhersteller der betreffenden Geräte ist Unison Research. Zu den effektivsten von diesem Unternehmen entwickelten Lösungen gehört der S6-Verstärker. Er ist wohl der beste Röhrenverstärker oder zumindest eine der führenden Lösungen, wenn es um die Kombination der für ein Klasse-A-Gerät typischen Eigenschaften geht: hohe Leistung von 35 W sowie ein erheblicher Dämpfungsfaktor. Das Gerät verwendet 2 Direktkanaltrioden, die sich in jedem Kanal befinden.
Wie Experten anmerken, zeichnet sich der jeweilige Verstärker durch höchste Klangqualität hinsichtlich Detailtreue und Reinheit der wiedergegebenen Melodie aus.
Das nächste bekannte Produkt der Marke Unison Research ist der P70-Verstärker. Es handelt sich wiederum um Push-Pull. Musikliebhaber, die sich fragen, warum ein Single-Ended-Röhrenverstärker besser spielt als ein Gegentaktverstärker, verändern ihre Wahrnehmung der Wirksamkeit der entsprechenden Geräte etwas, nachdem sie während der Verwendung des betreffenden Geräts Musik gehört haben. Den Entwicklern des P70-Verstärkers ist es gelungen, eine außergewöhnlich hohe Klangqualität bei einer sehr beeindruckenden Geräteleistung von mehr als 70 W zu bieten.
Wie Experten anmerken, kann das Gerät eine Verbindung zu einer akustischen Infrastruktur herstellen, die eine ziemlich beeindruckende Last bildet. Das betreffende Gerät zeichnet sich auch durch Genre-Vielseitigkeit aus. Betrachtet man die besten Röhrenverstärker zum Hören von Rockmusik, kann das P70-Gerät zu Recht als führende Lösung eingestuft werden.
Zu den bekannten Single-Cycle-Produkten, die unter der Marke Unison Research hergestellt werden, gehört das Preludio-Gerät. Es arbeitet auch in der Klasse A. Es verwendet leistungsstarke KT88-Tetroden. Die Leistung des Gerätes beträgt 14 W. Daher muss der Verstärker an eine akustische Infrastruktur angeschlossen werden, die über eine ausreichend hohe Empfindlichkeit verfügt.
McIntosh
Eine weitere bekannte Marke, die Verstärker herstellt, ist der amerikanische Konzern McIntosh. Viele Musikliebhaber, die sich fragen, welcher Röhrenverstärker besser ist, assoziieren Produkte höchster Qualität zunächst mit den Geräten, die unter der Marke McIntosh hergestellt werden. Dieses Unternehmen ist einer der weltweit bekanntesten Hersteller von Audiogeräten im Hi-End-Segment.
Es sei darauf hingewiesen, dass das Produkt MC275 von McIntosh erstmals 1961 auf den Markt kam. Seitdem wurde es mehrfach verbessert, wird aber immer noch unter dem historischen Namen produziert. Im Prinzip ist dieser Verstärker eines der legendären Geräte, eines der besten Produkte der Welt im Hi-End-Segment. Das Gerät verwendet KT88-Lampen. Die Verstärkerleistung beträgt 75 W im Stereo-Wiedergabemodus.
Audio-Hinweis
Eine weitere bekannte Marke auf dem Verstärkermarkt ist Audio Note. Zu den beliebtesten Produkten gehört Meishu Phono. Vielleicht ist dies der beste Röhrenverstärker in seinem Segment, wenn man die entsprechenden Geräte unter dem Gesichtspunkt der Wahrung der Reinheit der Technologie betrachtet. Es handelt sich also nicht um einen einzigen Halbleiter. Die Struktur der Stromversorgung des Geräts umfasst 3 Transformatoren, 3 Kenotrons und 2 Drosseln. Die Ausgangsstufe verwendet 300B-Trioden. Das Verstärkerdesign beinhaltet einen effektiven Röhren-Phono-Vorverstärker. Das betreffende Gerät hat eine eher bescheidene Leistung, die 9 Watt beträgt. Dennoch ist das Gerät mit vielen modernen Standakustikgeräten kompatibel.
Es ist ziemlich schwierig, den besten Röhrenverstärker anhand der subjektiven Wahrnehmung seiner Funktionsweise zu bestimmen. Sie können der Lösung eines solchen Problems jedoch näher kommen, indem Sie bestimmte Gerätemodelle anhand ihrer Hauptmerkmale vergleichen und die relevanten Parameter analysieren.
Auswahl des besten Verstärkers: Modellvergleichsparameter
Welche Parameter können als Schlüssel angesehen werden? Nach Ansicht moderner Experten können die wichtigsten Merkmale in diesem Fall sein:
Harmonischer Verzerrungspegel;
Signal-Rausch-Verhältnis;
Unterstützung von Kommunikationsstandards;
Energieverbrauchsniveau.
Diese Parameter können wiederum mit dem Preis des Geräts verglichen werden.
Auswahl eines Verstärkers: Leistung
Der erste Indikator – die Leistung – kann in einem breiten Wertebereich dargestellt werden. Optimal zur Lösung der meisten Probleme, die den Einsatz eines Röhrenverstärkers charakterisieren, ist ein Indikator von etwa 35 W. Doch viele Musikliebhaber begrüßen eine Erhöhung dieses Wertes – beispielsweise auf bis zu 50 W.
Gleichzeitig arbeiten viele moderne High-Tech-Geräte der entsprechenden Art hervorragend mit einer Leistung von etwa 12 W. Natürlich ist in vielen Fällen die Anbindung an eine leistungsstarke akustische Infrastruktur erforderlich. Der Einsatz leistungsfähiger Audiogeräte ist jedoch eine der zwingenden Voraussetzungen für die Nutzung der betreffenden Geräte. Warum ein Röhrenverstärker besser ist als modernere Gerätemodifikationen, ist für viele Musikliebhaber nicht besonders relevant, da sie sich in der Praxis immer wieder von der objektiven Überlegenheit der entsprechenden Geräte in wesentlichen Parametern überzeugt haben. Deshalb versuchen sie, Röhrenverstärker an vorbereiteten Geräten zu testen und in der Praxis einzusetzen, die höchsten Anforderungen genügen.
Frequenz
Bezüglich des Frequenzgangs des Verstärkers ist es äußerst wünschenswert, dass er im Bereich von 20 bis 20.000 Hz liegt. Allerdings ist zu beachten, dass moderne Hersteller der betreffenden Geräte nur selten Verstärker auf Märkte liefern, die dieses Kriterium nicht erfüllen. Es ist schwierig, im Hi-End-Segment Geräte zu finden, die die angegebenen Frequenzparameter nicht erreichen. Auf die eine oder andere Weise ist es beim Kauf eines Röhrenverstärkers beispielsweise einer wenig bekannten Marke sinnvoll, den Frequenzbereich zu prüfen, den er unterstützt.
Harmonische Verzerrung
Die harmonische Verzerrung sollte 0,6 % nicht überschreiten. Tatsächlich ist der Klang umso besser, je niedriger dieser Indikator ist. Der beste Röhrenverstärker in einem bestimmten Segment wird oft hauptsächlich anhand der harmonischen Verzerrung ermittelt. Es ist sofort anzumerken, dass der entsprechende Indikator im Hinblick auf die Gewährleistung einer guten Klangqualität nicht der wichtigste ist. Dieser Parameter charakterisiert jedoch die Reaktion der akustischen Infrastruktur auf das Eingangssignal. In der Praxis ist es ziemlich schwierig, die Reaktion der Akustik bei Messungen auf die gleiche Weise zu stimulieren, wie dies bei der Wiedergabe realer Signale der Fall ist. Moderne Röhrenverstärkermarken versuchen jedoch, die geringste harmonische Verzerrung sicherzustellen. Renommierte Gerätemodelle sind in der Lage, einen Wert von nicht mehr als 0,1 % bereitzustellen. Natürlich können ihre Kosten unvergleichlich höher sein als bei Konkurrenzmodellen, die eine höhere harmonische Verzerrungsrate aufweisen, aber für einen Musikliebhaber kann die Frage des Preises in diesem Fall von untergeordneter Bedeutung sein.
Signal-Rausch-Verhältnis
Der nächste Parameter ist das Signal-Rausch-Verhältnis; bei modernen Röhrenverstärkern beträgt es meist 90 dB oder mehr. Im Allgemeinen kann dieser Wert beim Vergleich der Eigenschaften verschiedener Geräte als sehr häufig angesehen werden, auch wenn er in unterschiedlichen Segmenten dargestellt wird. Wenn es also darum geht, einen guten Single-Ended-Röhrenverstärker oder beispielsweise einen Push-Pull-Verstärker auszuwählen, spiegelt der betrachtete Parameter nicht immer objektiv die Wettbewerbsfähigkeit eines bestimmten Geräts wider. So oder so gilt: Je höher der entsprechende Indikator, desto besser. Es ist wünschenswert, dass er mindestens 70 beträgt. Einige Top-Verstärkermodelle bieten einen Signal-Rausch-Abstand von mehr als 100 dB. Aber ihr Preis kann, wie im Fall der harmonischen Verzerrung, beeindruckend sein.
Andere Parameter
Die übrigen Parameter – Unterstützung bestimmter Kommunikationsstandards, Stromverbrauch – sind zwar bedeutsam, aber zweitrangig. Unter sonst gleichen Bedingungen ist es sinnvoll, auf sie zu achten, und zwar anhand der oben besprochenen Indikatoren. Auf die eine oder andere Weise kann es für einen modernen Verstärker als typisch angesehen werden, eine ausreichende Anzahl von Stereopaaren zu unterstützen – etwa 4 Audioausgänge für die Tonaufnahme. Bezüglich der Leistungsaufnahme liegt der optimale Wert bei etwa 280 W.
Natürlich spielen bei der Frage, welcher Röhrenverstärker besser ist, auch viele subjektive Faktoren eine Rolle. Am häufigsten bewerten Musikliebhaber die entsprechenden Geräte anhand ihres Designs, ihrer Verarbeitungsqualität, ihres Klangpegels und ihrer Ergonomie.
Alle oben genannten Parameter können mit dem Preis des Geräts verglichen werden, der in einem sehr breiten Wertebereich dargestellt werden kann. Aber für jemanden, für den die Frage, warum ein Röhrenverstärker besser ist als ein Transistorverstärker, nicht besonders relevant ist, da er die Antwort darauf kennt, kann der Preis, wie oben erwähnt, nicht immer als wichtigstes Kriterium bei der Auswahl angesehen werden ein Gerät zum Hören seiner Lieblingsmusik.
Seit jeher gibt es Diskussionen darüber, was besser ist, Transistoren oder Röhren. Die seit etwa fünfundzwanzig Jahren vorherrschende Meinung ändert sich sanft und dementsprechend unmerklich ins Gegenteil. Und wenn in den frühen siebziger Jahren die Anzahl der Transistoren, auf denen dieses Gerät hergestellt wurde, auf Transistorempfängern angegeben wurde (man ging davon aus, dass der Zusammenhang zwischen Quantität und Qualität direkt war), dann wurden Ende der neunziger Jahre Löcher in die Frontplatten des Geräts gebohrt Geräte, so dass wir das heilige Feuer der Lampe oder Lampen in hochmodernen Vorverstärkern oder Soundprozessoren sehen und allein schon davor zittern könnten. Ein solcher Nervenkitzel ist im Allgemeinen keine schlechte Sache – die Emotion ist eher positiv. Es wird jedoch vorgeschlagen, dafür zusätzliches Geld zu zahlen, und zwar in der Regel beträchtliches Geld. Hersteller von Lampengeräten versuchen natürlich, unser Vertrauen zu stärken, dass ein Gerät, das auf einer Lampe basiert, mit Sicherheit gut ist. Sie haben es schon immer versucht, aber dieses Mal scheint es ihnen zu gelingen, da die Evolutionsspirale fast eine vollständige Revolution durchlaufen hat, und derzeit befinden wir uns in der ersten Phase des Röhrenbooms. Dies wird auch dadurch bestätigt, dass die Frage „Warum ist es so teuer?“ nicht beantwortet wird. Die Antwort ist zur Norm geworden: „Was wollen Sie, es ist ein Röhrenmodell.“ Es ist ratsam, dem Boom voll bewaffnet zu begegnen – mit nüchternem Kopf und einem klaren Verständnis dafür, was Sie brauchen. Es ist nicht einfach. Wenn es für einen Tontechniker mit langjähriger Erfahrung in seinem Fachgebiet, der eine große Menge sowohl Röhren- als auch Transistorgeräte gehört hat, ziemlich schwierig ist, den Kopf darüber hängen zu lassen, dann ist es einfacher, einen Halbprofi oder Amateur zu verwechseln Musiker, von denen die Mehrheit sind. Die Möglichkeit, den Klang verschiedener Geräte zu vergleichen, ist sehr begrenzt. Informationen von Verkäufern von Musikgeräten, gewürzt mit Gerüchten (oft inspiriert von Herstellerunternehmen), Mode und Modepathos, sind bei weitem nicht die beste Plattform für die Auswahl von Geräten.
Zunächst müssen Sie verstehen, wie sich der Röhrenklang vom Transistorklang unterscheidet und warum. Schön, lakonisch und darüber hinaus fast ausreichend erscheint mir die folgende Erklärung: Nun ja, in einem Transistor entsteht der Ton tatsächlich in einem Kristall und in einer Lampe - im Vakuum. Ungleichere Umgebungen kann man sich kaum vorstellen. Wie können also die Geräusche nicht unterschiedlich sein? Eis und Feuer! Hier bin ich nicht originell, da Artikel zu diesem Thema in ausländischen Zeitschriften oft unter Überschriften wie „Warm und kühl“, „Heiß oder kalt“ usw. veröffentlicht werden.
In einem dieser Artikel, in dem der Autor die Überlegenheit einer Röhre gegenüber einem Transistor in jeder Hinsicht recht überzeugend beweist (allerdings erwähnt er aus irgendeinem Grund einen so wichtigen Klangindikator wie Rauschen nicht), wird eine interessante Erklärung dafür gegeben Attraktivität des Röhrenklangs am Beispiel der Verwendung klassischer Kondensatormikrofone mit Röhrenvorverstärkern aus den Siebzigern. Tatsache ist, dass diese Mikrofone einen sehr hohen Signalpegel (bis zu 1,5 V) haben und die Vorverstärker gezwungen sind, fast ständig mit Überlast zu arbeiten. Bei Überlastung der Röhre kommt es zunächst zu einer natürlichen Kompression des Schalls, wodurch dieser als „dichter“ wahrgenommen wird. Zweitens wird der Klang verzerrt, wodurch er an Obertönen angereichert wird. In der Röhrentechnik stimmt die Lage dieser Obertöne in der Lautstärke praktisch mit der Obertonreihe überein, d. „musikalischer“ Klang. Ein ähnliches Prinzip der Anreicherung des Originalsignals mit Oberwellen wird beispielsweise in einem Gerät wie einem Erreger verwendet.
Bei Überlastung der Transistortechnologie wird der Klang ebenfalls verzerrt, das Signal ist jedoch hauptsächlich mit ungeraden Harmonischen gesättigt, also der dritten, fünften, siebten, neunten usw. Davon sind die siebte und neunte Harmonische dissonant, was zu Um es gelinde auszudrücken: ist für das Ohr nicht angenehm und wird genau so wahrgenommen, wie es ist – als Verzerrung.
Da sich der Klang von Transistoren und Röhren stark voneinander unterscheidet, liegt es auf der Hand, dass die Einsatzmöglichkeiten von Geräten, die auf derart unterschiedlichen Komponenten basieren, unterschiedlich sein müssen. Anscheinend ist in manchen Fällen eine Lampe vorzuziehen, in anderen wiederum ein Transistor. Um die Frage zu beantworten, warum es besser ist, beides zu verwenden, müssen allgemeine Klangeigenschaften sowohl von Röhren- als auch von Halbleiter-Soundgeräten angegeben werden. Letztere werden in Nicht-GUS-Staaten üblicherweise als „Solid State“ bezeichnet.
Also, die Lampe.
Vorteile: Es klingt warm, bei Überlastung verleiht es dem Klang zusätzliche „Musikalität“.
Nachteile: Rauschen (aufgrund der Schwierigkeit, Signale mit niedrigem Pegel qualitativ hochwertig zu verstärken), Sperrigkeit, kurze Lebensdauer (manche Gitarristen sind gezwungen, jeden Monat die Röhren in ihren Verstärkern zu wechseln), vertragen den Transport schlecht, gering Effizienz (der Großteil der von Röhrengeräten verbrauchten Energie wird für die Raumheizung aufgewendet, was nur im Winter zu begrüßen ist, und selbst dann nur, wenn die Heizung nicht funktioniert).
Transistoren und andere Halbleiter.
Vorteile: Korrektheit, unverfälschter Klang, geringes Rauschen, kompakte Halbleiterbauelemente, geringer Energieverbrauch.
Nachteile: trockener Klang, der sich bei Überlastung stark verschlechtert.
Wie wir sehen, sind die Eigenschaften diametral entgegengesetzt: Was für Lampen gut ist, ist für Transistoren schlecht und umgekehrt. Besonders erfolgreich ist der Einsatz von Lampen im Überlastbetrieb, also dort, wo es notwendig ist, das ursprüngliche Signal zu verändern oder einzufärben. In diesem Fall wird Röhrenausrüstung (sei es ein Mikrofonvorverstärker, ein Kompressor oder ein Gitarrenverstärker) zur Verarbeitung, dem einfachsten (aber, wie sich herausstellte, bei weitem nicht schlechtesten) Effektprozessor. Ein markantes Beispiel für den Einsatz von Lampen zur Schalldämmung ist das TL Audio Valve Interface-Gerät – ein Achtkanalgerät mit acht Eingängen, acht Ausgängen und einem Netzschalter. Keine einzige Anpassung. Und im Inneren befinden sich Lampen, die gleichzeitig etwas Achtkanaliges isolieren können, zum Beispiel ADAT. Die Transistortechnologie kommt am besten dort zum Einsatz, wo unverfälschter Klang, geringe Geräusch- und Verzerrungswerte besonders wichtig sind.
Generell scheint es mir durchaus möglich zu sein, die Geschlechtertheorie auf die „Charaktere“ von Transistoren und Lampen anzuwenden und dies bei der Geräteauswahl zu berücksichtigen. Die Lampe ist eindeutig eine Dame. Sein Klang ist sanft und angenehm, es verträgt Überlastungen gut (und verwandelt ungünstige Umstände in günstige Ergebnisse) und kann Ihr preiswertes dynamisches Mikrofon wie ein Großmembran-Kondensatormikrofon klingen lassen (Frauen neigen dazu, zu übertreiben). Röhren sind in der Gitarrenausrüstung gegenüber Transistoren klar im Vorteil. Es muss gesagt werden, dass Gitarristen im Allgemeinen ein sehr konservatives Volk sind und im Grunde nicht von Röhren auf Transistoren umgestiegen sind oder jedenfalls immer den Röhrenklang bevorzugt haben. Aber als Studio-Steuergerät sollte Röhrentechnik offenbar nicht zum Einsatz kommen – hier ist ein kompromissloser, minimal gefärbter, nicht irreführender Klang der Transistoren gefragt. Er wird kein Wunschdenken sein – auf ihn können Sie sich verlassen. Mit einem Wort, der Klang ist männlich.
Es stellt sich eine völlig logische Frage: Ist es mit der modernen Entwicklung der Elektronik wirklich nicht möglich, den Klang eines Transistorgeräts warm und eines Röhrengeräts zuverlässig zu machen? Natürlich kannst du! Und eine solche Technik gibt es. Es kostet allerdings viel. Beispielsweise kostet der Studio-Referenz-Röhrenkopfhörerverstärker Tube-Tech PA 6, der einen unverfälschten Klang erzeugt, 1.999 US-Dollar. Deshalb schlage ich vor, keine besonderen Frauen als Leibwächter und nicht weniger besondere Männer als Büroassistenten einzusetzen. Aber wenn exotische Liebhaber zahlen wollen, dann kann sie natürlich niemand daran hindern...
Nun zu den Preisen. Halbleiter- und Röhrengeräte ähnlicher Klasse sollten vergleichbare Preise haben. Ja, die Röhren selbst sind teurer als Transistoren, aber Röhrengeräte sind viel einfacher und enthalten eine Größenordnung weniger Teile (das ist auch der Grund, warum Röhrenanhänger heute die erstaunliche Klangqualität ihrer gesponserten Geräte erklären). Historisch gesehen sind Röhrengeräte jedoch immer noch etwas teurer (es gibt erfreuliche Ausnahmen: Beispielsweise kostet der sehr gute ART Tube MP-Mikrofonvorverstärker 199 US-Dollar). Etwas, aber nicht oft, bitte ich Sie, dies im Hinterkopf zu behalten, wenn Ihnen auf dem Höhepunkt der Lampenmode alles für verrücktes Geld angeboten wird, in dem zumindest etwas leuchtet. Im Allgemeinen können heute nur Iljitschs Glühbirnen oder Geräte, die sie ersetzen (z. B. Petroleum- oder Öllampen), als unbedingt notwendig angesehen werden.
Einige professionelle Audiofirmen stellen Röhren-Halbleiter-Kombinationen her und versuchen, die besten Eigenschaften von Röhren und Transistoren zu kombinieren, um damit zu beweisen, dass das Pferd und die zitternde Hirschkuh bei kluger Vorgehensweise als Zugkraft genutzt werden können. Ein Beispiel ist der Aphex Tubessence 107, ein Halbleiter-Röhren-Mikrofonvorverstärker, der 1995 mit dem TEC Accessoire Award ausgezeichnet wurde. Auch das englische Unternehmen TL Audio hat mit der Herstellung von Vorverstärkern, Kompressoren und Equalizern einige Erfolge erzielt, bei denen Halbleiter-Eingangsstufen auf rauscharmen Mikroschaltungen basieren und die direkt für die Komprimierung oder Frequenzregelung verantwortlichen Stufen aus Röhren bestehen. Dadurch wird das Signal an die Lampen bereits verstärkt, wodurch insgesamt ein ordentliches Signal-Rausch-Verhältnis erzielt werden kann. So sorgen Halbleiter für geringes Rauschen und Röhren tun genau das, was sie gut können: Schall komprimieren und dämmen. Idylle, mehr nicht.
Ich möchte wirklich glauben, dass ein Weg zu einem Kompromiss gefunden wurde und dass die Zukunft in der kombinierten Technologie liegt, in der die Helden dieses Artikels wie in einer glücklichen Familie leben, sich ergänzen, Sie und mich erfreuen und jubeln werden sich. Darüber hinaus sind die Bewertungen der kombinierten Ausrüstung heute sehr ermutigend.
Erwähnenswert ist auch die Hi-End-Ausstattung. Hier ist der Einsatz von Lampen absolut gerechtfertigt, da diese Geräte ausschließlich der Ohrenschmeichlerung dienen und möglichst schön klingen sollen. Obwohl die Autoren von Audiomagazinen meiner Meinung nach seit langem zwei Konzepte wie die Schönheit des Klangs und seine Natürlichkeit völlig verwechselt haben und diese beiden, nicht immer übereinstimmenden Konzepte oft gleichsetzen. In der High-End-Welt sitzt die Röhre unerschütterlich auf dem Thron und da die Intoleranz der Audiophilen bald sprichwörtlich wird, lautet ihre entspannteste Beschreibung der Transistortechnik: „Ein guter Transistorverstärker ist ein unplugged Transistorverstärker.“ !“
Zum Abschied möchte ich noch einmal wiederholen, dass Sie die Auswahl der Ausrüstung ruhig und sorgfältig angehen müssen. Sätze wie „nur eine Lampe“ oder „Transistor – auf jeden Fall!“ Es wäre lustig, wenn es nicht so unangenehm wäre, mit Leuten zu kommunizieren, die zu ähnlichen Ansätzen neigen. Wo gebieterisches Verhalten beginnt, endet die Kompetenz, und diese Leute fluchen lieber als zu streiten. Deshalb rate ich Ihnen zu zweifeln – zuzuhören – zu lesen – nachzudenken. Viel Glück!
