Tüp sesi: efsane mi gerçek mi? Tüp sesi - efsaneler ve gerçekler Tüp amplifikatörünün gerçekliği ve yanılsamaları
HI-END - MİTLER VE GERÇEK
V. Kostin
Salon SESLİ VİDEO Ocak 1998
En eski tüp amplifikatör tasarımcılarından birinin yazdığı bir makaleyi okuyorsunuz. Valancon setinin ilk endüstriyel prototipi 1991 sonbaharında satışa sunuldu. Adı Valentin ve Anton Kostin isimlerinin kısaltması olan şirketin amacı başlangıçta yüksek kaliteli görsel-işitsel ekipmanlar geliştirmeyi ve üretmeyi hedefliyordu. Tasarımcılar amplifikatörlerini geliştirmek için ana çabalarını güç kaynaklarını, çıkış transformatörlerini iyileştirmeye ve çıkış tüpü çiftlerini seçmeye odakladılar.
Birçok modern tüp üreticisinin aksine yazar, geri bildirimi olmayan tek uçlu amplifikatörlere olan tutkunun saçma olduğunu düşünüyor. Biz [SESLİ VİDEO Salonu], İleri Teknoloji Ses felsefesinin ana sorununun çözümüne katkıda bulunmaya ve belki de konuyu daha da karıştırmaya karar verdik.
Ah, bu High End! O kadar çok "lahana" çürümüş, o kadar çok "erişte" pişirilmiş ki, onu astıkları kulakları bile göremiyorsunuz! 4.500 dolara alınan bir başka “mucizeyi” 1.500 dolara satan bir müşterimizin dediği gibi: “Bilimin maliyeti vardır, her şeyin bedelini ödemek zorundasınız.” Bu gerekli mi, yoksa High End, iletkenin bir yönünde akan akıma ilişkin Ohm yasasının bir, diğerinin ters yönde olduğu, bakır paraların iletkenin sivri uçlarının altına yerleştirildiği, kendi fiziksel yasalarına sahip, yeni keşfedilmiş bir kıta mı? cihazın sesi nikel olanlardan daha mı iyi? Sorunun bu formülasyonuyla amplifikatörün sesinden bahsetmek saçmadır ve yalnızca bu madeni paraların ses kalitesi değerlendirilebilir. Sanki okula gitmemişsin ve üniversiteden bahsetmeye bile gerek yokmuş gibi. Peki High End gerçekten sadece ezoterik düzeyde mi deneyimleniyor, yoksa her şeyin rasyonel bir açıklaması var mı?
Bunu anlamak için bu soruna yönelik dört temel soruyu yanıtlamaya çalışacağız: Duyduklarımızı nasıl değerlendirmeliyiz? Nasıl ve ne duyuyoruz? Nasıl ve ne yapacağız? Nasıl seçilir? Onlara yanıt vermemizin doğruluğu, alınan yanıtın doğruluğunu belirleyecektir.
Ses üreten ekipmanın kullanım amacına göre ses kalitesine ilişkin kriterler farklı olacaktır ancak algılanması sonucu onaylayıcı-onaylayıcı olmayan bir değer yargısı ortaya çıkacaktır. Bu yaklaşımla, ses kalitesini değerlendirmenin temel psikolojik görevlerinden biri ortaya çıkar: belirli değerlendirme kriterlerine karşılık gelen olumlu yargıların yapısının incelenmesi. Dinleyiciler arasında ortaya çıkan bu tür görüşler, hem sesin duygusal alan üzerindeki doğrudan etkisiyle hem de yeniden üretiminin doğruluğuyla ilgili olabilir ve bu da ikincil duygulara yol açabilir.
Kalite derecesi veya değeri iki ana yöntemle belirlenir:
Yeniden üretilen sesin orijinal doğal sese yakınlığı, bir uzman, yani karşılaştırılan ses örneklerindeki en küçük farklılıkları bile algılayabilen eğitimli bir dinleyici tarafından değerlendirilerek bulunur. Eğer hiçbir fark yoksa üreme mükemmeldir. O halde son yargıç, tüm ölçüm araçları arasında en hassas olanı olarak kullanılan insan işitmesidir. Ancak çeşitli nedenlerden dolayı doğal sesler ile bunların yeniden üretilmiş karşılıkları arasında doğrudan karşılaştırma yapmak imkansızdır;
Yeniden üretilen sesin, her kişinin kullanabileceği ilgili değerlendirme standartlarına yaklaşmasındaki benzerlik bulunmuştur.
Ekipman tarafından üretilen sesin kalitesini değerlendirme kriterinin duygusal tepkiler olduğu düşünülmektedir. Dinleyicinin sese nasıl tepki vereceği, arzular ve sonraki duyumlar arasındaki ilişkiye bağlıdır. Öncelikle üreme sisteminin fiziksel özellikleri ile duyguların doluluğu arasındaki ilişki belirlenir, daha sonra bu ilişki duyguların derinliği ile karşılaştırılır ve sonuçta fiziksel özelliklerle arasında bir ilişki kurulur.
Bu tür ilişkilerin kurulması, ses kalitesinin değerlendirilmesi sürecindeki ana görevdir. Zorluk, duyusal algıdaki farklılıkların fiziksel olarak açık bir biçimde ifade edilmemesi ve sesin temel niteliklerinin ayrı ayrı algılanmaması gerçeğinde yatmaktadır. Nihai duygusal izlenim, çok boyutlu bir koordinat sistemindeki belirli bir "vektör" tarafından belirlenir.
Ses kalitesinin değerlendirilmesini etkileyen ana faktörleri belirledikten sonra, ses kalitesi kavramının nelerden oluştuğunu ele alalım. Cebirle uyumu kontrol ederek basit bir formül türetebilirsiniz:
Q = F(S, T, L), burada: Q - ses kalitesi; S - sinyal kaynağı kalitesi; T - iletim kanalının kalitesi; L - bireysel işitsel algının özellikleri.
Modern psikofizikte yukarıdaki kavramların hiçbirinin kesin bir tanımı yoktur, yani belki de bu bizim mutluluğumuzdur? Aksi takdirde tek amplifikatör, tek hoparlör sistemi, tek kaynak vb. olurdu ama yine de bu tanımları vermeye çalışalım.
Bazı yazarlar ses kaynağının kalitesini müziğin türe göre ("klasik", "hafif popüler" vb.) Sınıflandırılmasıyla, bazıları ise türe göre (melodik, ritmik vb.) ilişkilendirir. Bu sorunların nihai çözümü, dinamik müzik yapısının biçimsel bir temsiline duyulan ihtiyaç ve yapının özellikleri ile dinamik yapının belirli özellikleriyle müzik dinlerken ortaya çıkan baskın duygular arasındaki bağımlılığın keşfedilmesiyle ilişkilidir.
İletim kanalının kalitesi ilk bakışta oldukça basit ve anlaşılır parametrelerle belirlenir: ortalama güç, tepe gücü, sönümleme faktörü, frekans bandı, bozulma faktörleri vb., ancak hangi bozulmaların ölçüleceği, nasıl ölçüleceği ve ne kadar olacağı kimsenin söyleyemeyeceği kesin değil. Bir iletim kanalının bazı özellikleri, genel tanımların dışında hiçbir şekilde açıklanmamaktadır.
Algılanan ses kalitesindeki bireysel farklılıklar üçüncü bir parametre gibi görünmektedir, ancak bu konudaki araştırmalar en seyrek olanıdır. Bazıları dinleyicileri yaşa, cinsiyete, eğitime ve mesleğe göre sınıflandırmayı öneriyor. Diğerleri bunun büyük bir sorun olduğunu düşünüyor çünkü rastgele bir grup için sonuçlar, dinleyicilerin ekipmanın ses kalitesine ilişkin değerlendirmelerinin altında yatan herhangi bir fark edilebilir modeli ortaya çıkarmıyor. Tek güvenilir sonuç, dinleyicilerin genellikle iki gruba ayrılmasıdır: Biri, diğerinin onaylamadığını tercih eder.
Peki çıkış yolu nerede diye soruyorsunuz. Her durumda, güncel dergilerdeki makalelerden göründüğü kadar açık değildir. Daha önce de söylendiği gibi, bazı "duygusal vektör" aramaktan ibarettir ve yukarıda yazılan her şeyin tek bir amacı vardır - bu görevin ne kadar zor olduğunu göstermek.
Şu anda, "duygusal vektörün" konumunu önemli bir olasılıkla belirlemeyi mümkün kılan, oldukça iyi geliştirilmiş çok boyutlu bir ölçeklendirme yöntemi vardır. Klasik versiyonunda bu, yapılan testlerin hacmiyle orantılı olarak doğruluğu artan, gelişmiş bir matematik aparatına sahip oldukça karmaşık bir yapıdır. Genel anlamda yöntemin özü aşağıdaki örnekten anlaşılabilir.
İçinde hepimizin bilmediği, iki elle kavrayamayacağımız kadar büyük bir şeyin olduğu karanlık bir oda hayal edelim. Herkes için belirli ve aynı anda bu odaya farklı taraflardan sırayla girip dokunmaya, koklamaya vb. davet ediliyoruz. orada "bir şey" var, odadan çıkın ve bir dizi aynı soruyu yanıtlayın. Bundan sonra toplanan bilgiler işlenir ve bir yandan orada ne olduğuna dair beklentilerimiz, diğer yandan bu "bir şeyin" tanımıyla belirlenen bir dizi metrik ölçek oluşturulur. Bu iki yüzeyin tesadüfü ve tutarsızlığı, odadaki nesne hakkında fikir verir diyebiliriz.
Daha da basitleştirmek gerekirse, karanlık bir odada bir kazı makinesinin bulunduğunu ve oraya gönderdiğimiz kişilerin onu hiç görmediğini düşünelim. Makinenin ayrı ayrı parçalarına dokunarak aşina olanların açıklamalarına dayanarak orada ne olduğunu anlamamız gerekiyor. Ne büyük bir meydan okuma!
Burada, genel anlamda, psikofiziğin gördüğü şekliyle ses kalitesini değerlendirme göreviyle ilişkili sorunlar dizisi yer almaktadır.
İşitsel algı süreçleriyle ilgili bir sonraki sorun o kadar karmaşık ki kendimizi bu bilgi alanından yalnızca birkaç örnekle sınırlayacağız.
Bir kısmı 1000 Hz, diğeri 200 Hz frekansı olan saf bir ton alalım ve ikinci tonun ses seviyesini değiştirerek, birinci ve ikinci tonların ses düzeyine ilişkin duyumlarımızın eşit olduğundan emin olacağız. eşit. Farklı frekanslarda ve farklı seviyelerde benzer ölçümler yaptıktan sonra eşit ses yüksekliğinde eğriler elde edeceğiz (Şekil 1). Bu eğrilerden ne gibi sonuçlar çıkarılabilir?
1. İşitme duyumuzun en büyük hassasiyeti 1 – 5 kHz frekans aralığında olup, hem yüksek hem de alçak frekans bölgelerinde azalmaktadır. İşitmemizin hassasiyeti özellikle düşük ses seviyelerindeki düşük frekanslarda güçlü bir şekilde düşer.
2. İşitmemizin frekans tepkisi yalnızca 90 Von ses seviyesinde tekdüze hale gelir. Bu, elektrikli bir trenin 6 – 8 m mesafeden çıkardığı gürültüye veya bir metro treninin hareket halindeyken çıkardığı gürültüye eşdeğerdir.
3. Seviye 120 Arka plan ağrı eşiği olarak kabul edilir - 5 m mesafedeki bir uçak motorunun gürültü seviyesine eşittir.
Daha fazla netlik sağlamak için, müziğimizi evde dinlediğimiz yerde bulunan ses seviyelerini burada bulabilirsiniz. Sessiz bir odada 25-30 Von, normal bir odada üç kişi arasındaki sessiz bir konuşmayla - 45-50 Von, 0,5 m - 20 Von ortalama ses seviyesinde bir fısıltı ile.
Yukarıdaki materyalden aşağıdaki önerileri alıyoruz:
Ortalama dinleme ses düzeyi 45 - 50 Von'dur; bu, hoparlör sistemlerinin duyarlılığı yaklaşık 86 - 89 dB olan yaklaşık 1 W'luk bir amplifikatör gücüne eşdeğerdir;
Sinyal kaynağının gerçek dinamik aralığının yaklaşık 70 dB olduğunu hesaba katarsak, sessiz bir oda için bu, tepe noktalarında 95 - 100 Von olacaktır ve ortalama 45 - 50 Von seviyesinde amplifikatör gücü gerektirecektir. yaklaşık 100-150 W;
Aynı ortalama 45 - 50 Von seviyesinde, işitme hassasiyetimizde düşük frekanslarda 30 - 40 dB, yüksek frekanslarda 10-20 dB kadar bir düşüş var. Öznel olarak düşük ve yüksek frekansların eksikliğini hissedeceğiz.
Sorundan çıkış yolu çok basit ve uzun zamandır biliniyor: frekans düzeltmesi veya sadece ton kontrolleri gerekiyor. "Ama bu nasıl olabilir?" diye haykıracak High End taraftarları, "Sese dokunmak bile yasaktır: distorsiyona yol açacağız!" Bu en ısrarcı efsanelerden biridir ve şimdi yüzlerce hayran oturup sınırlı bir sinyali dinliyor (yalnızca frekansı değil, aynı zamanda daha fazlası aşağıda) ve şüpheli zevkten paylarını alıyorlar. Çeşitli azınlıkların (ses, cinsel vb.) normal insanlara doğrudan saldırısı. Ancak sözlerinde elbette bir miktar doğruluk payı var ve bunun iki nedeni yüzeyde yatıyor: - 15-20 yıl önce, şu anda tartıştığımız sorunları kimse düşünmüyordu, görev farklıydı: maksimumu elde etmek. tını kontrol aralıkları. Bu nedenle öznel kriterler gözden kaçırıldı; herkes desibelin, yüzdelerin, hızların peşindeydi; - Herkesin anlayabileceği ve bu efsaneye bağlılık için bize binlerce (ruble cinsinden değil) kira empoze edebileceği güzel bir efsane bulabilmek varken neden beyninizi zorlayın, araştırma yapın, özel ton kontrolleri geliştirin?
Evet, gerçekten de çarpıtmalar var ve kaynaktan uzaklaştıkça, henüz hiçbir çarpıklığın olmadığı Konservatuar salonunda bile meslektaşım tezgahların 10'uncu ila 15'inci sıraları arasında oturmayı seviyor ve ben de oturmayı seviyorum. balkonun ilk sırasına oturun: herkesin kendi rahat bölgesi vardır.
Bozulma yolunda daha ileri gidelim. İşte önümde aynı efsanevi Neumann mikrofonu yatıyor - 67. İçeriden görünüşü her ustayı şok edecek: ses devresinde bir elektrolitik kapasitör, bir seramik kapasitör denizi, basit bakır teller, kalın levhalardan oluşan bir transformatör. permalloy ve sargı yine sıradan bakır telden yapılmıştır. Bunların hepsi 50'li ve 60'lı yıllardan. Gümüş nerede, floroplastik veya polipropilen nerede? Daha sonra birkaç yüz metre kablo, bir uzaktan kumanda ve aynı anda üç ton kontrolüne sahip bir analog kayıt cihazı geliyor: biri kayıt amplifikatöründeki yüksek frekanslar için ve ikisi + düzeltme değeriyle oynatma amplifikatöründeki yüksek ve düşük frekanslar için. Ton kontrollerinde olduğu gibi 10 değil 20 dB.
Bir vinil diske bakalım: burada da çift düzeltme var - biri kayıt sırasında, diğeri oynatma sırasında 40 dB'lik tam değerle. Dokunulmaz ses için bu kadar. Efsaneler, efsaneler, efsaneler...
Şimdi, nihai gerçek olduğunu iddia eden bu birçok efsanenin etrafında doğduğu cihazlara geçelim; gerçi cihazlar sonuncusu ama uzun bir zincirdir.
Bilindiği gibi güç yükselteçlerinin iki versiyonu vardır: tek uçlu ve itme-çekme. Triyotlar, tetrodlar ve pentotlar üzerine inşa edilebilirler.
Her iki tür de negatif geri bildirim (NFE) kullanabilir veya kullanmayabilir. Genel anlamda bu iki versiyonun potansiyel avantaj ve dezavantajları aşağıdaki gibidir.
Tek uçlu:
Sübjektif algıya daha uygun bir harmonik spektrumu (daha yüksek harmoniklerin yokluğuyla sorunsuz bir şekilde azalır);
Daha basit tasarım ve devre;
Daha şeffaf ve ayrıntılı yüksek frekans kaydı (özellikle orkestra ve koro parçalarında fark edilen, tek tek notaları bulanıklaştırmadan müzik görüntüsünün daha iyi ayrıntısı);
Düşük verimlilik, aslında %15 - 20 ve bunun sonucunda düşük çıkış gücü;
Güç kaynağı için yüksek gereksinimler, itme-çekme amplifikatörlerine kıyasla besleme voltajı dalgalanması için çok daha yüksek gereksinimler;
2-3 kOhm'dan daha fazla anot yükü direnci ile 30 Hz civarında daha düşük bir çalışma frekansı elde etmek zordur, çünkü transformatör çekirdeğinde sabit mıknatıslanmanın varlığı nedeniyle çekirdek malzemesinin manyetik geçirgenliği azalır.
Çok pahalı amplifikatörlerde bile bunu duyuyoruz. Tipik olarak çıkış gücü 10 - 15 W'dur ve dinamik eksikliği olan "gevşek" bir bas vardır.
İki zamanlı:
Kalıcı mıknatıslanma olmadığından güçlü, iyi geliştirilmiş düşük frekanslı kayıt;
Yüksek verimlilik, sonuç olarak yüksek çıkış gücü;
Düzeltilmiş voltaj dalgalanması açısından güç kaynağı için daha düşük gereksinimler;
Daha basit çıkış transformatörü;
Yüksek frekanslı kayıttaki en kötü gelişme. Sinyal iki lamba tarafından güçlendirilip yüke eklendiğinden, sinyal geçiş sürelerindeki uyumsuzluklardan kaynaklanan geçici hatalar ve çıkış lambalarının özelliklerindeki uyumsuzluklardan kaynaklanan hatalar distorsiyona yol açar;
Daha karmaşık devreler.
Amplifikatörle ilgili bir sonraki konu, negatif geri besleme kullanımıdır. Onun yokluğu aşağıdaki sonuçlara yol açar:
Yüksek frekanslı kayıt daha şeffaf ve ayrıntılı hale gelir;
Kurulum topolojisi ve güç kaynağına daha katı gereksinimler uygulanır;
Devreler ve bileşenler için daha katı gereksinimler de geçerlidir;
Çalışma sırasında lamba parametrelerindeki değişikliklerin telafi edilmemesi nedeniyle özelliklerin kararlılığı azalır;
Amplifikatörün daha yüksek çıkış empedansı ve hoparlörün daha kötü sönümlemesi nedeniyle daha az dinamiğe sahip, zayıflamış bir düşük frekans kaydı.
OOS kullanımıyla ilgili avantajlar:
Kurulum topolojisi ve güç kaynağının yanı sıra aktif ve pasif elemanların parametrelerinin kararlılığı için daha az katı gereksinimler;
Amplifikatörün daha düşük çıkış empedansı ve bunun sonucunda hoparlörlerin daha iyi sönümlenmesi.
Çıkış aşamasında bir triyot veya tetrot (pentot) kullanılması, amplifikatörün potansiyel yeteneklerini büyük ölçüde belirler:
Triyot kullanımı potansiyel olarak daha fazla doğrusallık, daha düşük iç direnç, daha düşük kazanç, daha zayıf anot voltajı kullanımı nedeniyle daha düşük çıkış gücü ve sonuç olarak daha zayıf düşük frekans dinamiği ile sonuçlanır;
Bir tetrode veya pentode kullanılması durumunda tam tersi bir tablo elde ederiz.
Çeşitli amplifikatörleri dinlemek ve bunların üretimindeki kapsamlı deneyim, ilginç bir sonuca varmamızı sağlar: tüpler ses açısından transistörlerden daha bireyseldir. Transistörlü amplifikatörlerde, daha büyük ölçüde "ses çıkaran" tasarım ve devredir ve yaklaşık olarak aynı parametrelere sahip iki farklı transistör alırsak, aynı amplifikatörde aynı sesi çıkarırlar. Lambalarda ise durum biraz farklıdır; bunu aşağıdaki örnekle açıklıyoruz; OOS'suz triyot bağlantısında EL-34 kullanan A sınıfında tek uçlu bir amplifikatör alalım ve aynı çıkış gücünde (1 W) harmonik spektrumunu (bozulma) kaldıralım, ilk harmonik 0 dB olarak alınır.
Açıldıktan 2 dakika sonra:
0 -45 -50 -60 -52 -70 -70 -76 -74 -74
Açıldıktan 30 dakika sonra:
Aynı üreticiden iki lamba:
Başka bir üreticiden iki lamba:
Verilen harmonik spektrumu, vakum tüpleri kullanan amplifikatörlerin bireysel sesini belirler.
Bir amplifikatörün çalışma sınıfını seçmek belki de en basit sorudur: A sınıfına ne kadar yakınsa o kadar az bozulma ve daha iyi ses olur, ancak ısı dağıtımıyla ilgili sorunlar ortaya çıkar.
Önemli olan sizi dinlemek ve bu nedenle efsanelere değil kendinize, işitme duyunuza güvenmektir. Alışverişe çıkın ve farklı ekipmanları deneyin, efsanevi Odysseus'un tavsiyesine uyun: tatlı sesli sirenleri dinlemeyin. Daha da iyisi, kısa bir ara vererek 2-3 kez konservatuvara gidin ve ardından gidip son tercihinizi yapın. Bu durumda CD'nizi kullanın, ancak “Bulgarca-Çince” olanı kullanmayın.
Cihaz satın alırken dikkat etmeniz gerekenler:
1. Tınıların güvenilirliği ve doğallığı: Özellikle klasik müzik veya özellikle pop müzik için amplifikatör yoktur. Cihaz bir senfoni orkestrasının tınılarının zenginliğini güvenilir bir şekilde aktarıyorsa, diğer her şeyde sorun yaşanmayacaktır. Bir koroyu dinlemek çok güzel; amplifikatör ne kadar iyi olursa, o kadar çok katılımcıyı duyabilirsiniz.
2. Çözünürlük, bir amplifikatörün bir müzik eserinin en ince nüanslarını ayrı ayrı yeniden üretme yeteneğidir. Bu, özellikle yüksek frekanslı kayıtta iyi duyulabilir: ne kadar çok ses ve bunların değişikliklerini duyarsanız o kadar iyidir.
3. Dinamik özellikler amplifikatörün saldırıyı iletme yeteneğidir. Yerli ve ithal tüp cihazlarının çoğu bu parametrede transistörlü cihazlara göre daha düşüktür. Amplifikatörden güçlü bir düşük frekanslı saldırı geçtiğinde, yüksek frekans yazmacının yapısının tahrip edilmemesini sağlamak için özel dikkat gösterilmelidir.
4. Amplifikatörün düşük frekanslı kayıtla başa çıkma yeteneği. Bu yalnızca en düşük frekansları yeniden üretme yeteneğiyle değil, aynı zamanda düşük frekanslı sinyal bozulmasının dokusunun ne kadar güvenilir bir şekilde iletildiğiyle de belirlenir. En iyi transistörlü amplifikatörlerde bile, düşük frekanslı sinyalin azalması bulanıktır ve sadece "vızıltı" yapar.
5. Amplifikatördeki faz bozulması ne kadar az olursa, ses akustik sistemlere o kadar az bağlanır, sesin tamamı akustik sistemlerden gelmemelidir - alanın "ses vermesi" gerekir ve hoparlörler yalnızca görsel olarak belirlenmelidir. .
6. Aşırı gerilim koruyucularının kullanılması veya elektrik fişinin polaritesinin değiştirilmesi ses kalitesini etkiliyorsa, bu, amplifikatörün kötü yapılmış bir güç kaynağına sahip olduğu anlamına gelir ve geliştiriciler güç kaynağını uygun şekilde tasarlayamadıysa, o zaman nasıl yapılabilir? iyi bir amplifikatör mü yapıyorlar?
7. “...ama diğer hoparlör sistemlerinde...” gibi cümleleri ciddiye almayın. Hoparlörler en basit değilse, amplifikatörlerdeki fark duyulabilir ve amplifikatör ne kadar iyi olursa, o kadar kayıtsız kalır. akustik içindir.
High End'in “efsanevi” alanına kısa gezimizi bitirmeden önce, amplifikatörlerin özelliklerine ilişkin burada verilen bilgilerin belirli modellerin özelliklerini değil, yalnızca potansiyel yeteneklerini belirlediğini bir kez daha hatırlatmak isterim. Ancak deneyimlerimizi tüp amplifikatörlerin geliştirilmesi ve üretimine entegre edersek aşağıdaki resmi elde ederiz:
Tek uçlu amplifikatörler sesi her zaman renklendirerek onu daha "pürüzsüz ve tatlı" hale getirir: sanki "turuncu" bir şeker yiyormuşuz gibi, gerçek portakalın tadını unutuyoruz;
İtme-çekme amplifikatörleri, uygun şekilde çalıştırıldığında daha nötrdür ve tüm frekans aralığını, makro ve mikrodinamikleri daha iyi aktarır.
Şu anda lamba teknolojisi yeniden popüler hale geliyor. Bu sadece sesinin özelliklerinden değil aynı zamanda bazı estetik özelliklerinden de kaynaklanmaktadır. Bu bağlamda lamba cihazlarının tasarlanması kavramı hakkında birçok farklı görüş ortaya çıkmaktadır. Birçoğu tamamen adil sonuçlara dayanıyor, ancak bazıları tamamen kurgu ve tamamen saçma yargılara dayanıyor. Bunu anlamaya çalışalım ve elektronik teknolojisinde alışılmış olduğu gibi “kuyruktan” başlayalım.
1. Beslenmede Kenotronlar
Pek çok kişi, aşağıdaki argümanlara dayanarak bir UMZCH tüpüne kenotron doğrultuculardan güç vermenin daha iyi olduğuna inanıyor:
* Kenotron bazlı doğrultucular, yarı iletken doğrultuculardan daha yüksek çıkış direncine sahiptir. Lambalar "homojen bir lamba ortamında daha rahat hissettiriyor."
Kenotron'un çıkış direnci gerçekten daha yüksektir, ancak burada tam devre için Ohm yasasını hatırlamakta fayda var; kaynağın çıkış (iç) direnci ne kadar büyük olursa, yük akımına bağlı olarak voltajın o kadar belirgin şekilde değişeceği açıkça görülmektedir (Şekil 1)
Anot voltajı düştüğünde doğrusal olmayan distorsiyonların arttığı bilinmektedir. Çıkış gücü arttıkça akım tüketimi de artar ve bunun sonucunda güç kaynağı ünitesinin çıkış direnci düşer. Dolayısıyla bu etki katlanarak artacaktır. Ayrıca düzleştirme ve yumuşatma gereksinimlerinin kalitesi de dikkate değerdir (Şekil 2).
Seçeneklerde A Ve B daha büyük kapasitörler ve daha fazla dönüşe sahip bobinler gereklidir.
Ek olarak, merkez noktasından çıkışlı bir transformatöre ihtiyaç vardır, bu nedenle köprü devresinin avantajı oldukça açıktır.
*Doğrultucunun kenotronlar üzerindeki hazır olma süresi yarı iletkenlerden daha uzundur. Bu, kalan lambaların ısınmasını sağlar ve anot voltajının soğuk lambalara uygulanmasını önler.
Kenotron yarı iletkenle karşılaştırıldığında gerçekten geç kalıyor. Ancak çıkış lambalarının katotlarını hatırlayalım. 5Ts4S'nin en az 5 watt'lık bir UMZCH'nin (6P1P veya 6P14P) katotlarından daha uzun süre ısınması pek olası değildir. En iyi ihtimalle aynı anda hazır olacaklar. 6P3S, 6P45S, GU-50 vb. gibi daha güçlü çıkış tüplerinden bahsetmiyorum bile. Kenotron'un ısıtma hızı, bu kadar büyük katotlarla karşılaştırıldığında gülünç kalıyor, özellikle de doğrudan ısıtmalı bir kenotron kullanılıyorsa, örneğin 5Ts3S. "Soğuk" bir lambaya yüksek voltaj uygulamak servis ömrünü kısaltır, ancak bu sorunun hazırlık süresi bilinmeyen bir doğrultucu kullanarak çözülmesi bence haklı değildir. Bu sorunu çözmek için çıkış aşamasının sıcaklık kontrolünü kullanmak daha iyidir (oldukça karmaşık bir seçenek. Bu ilginizi çekiyorsa, bunu diğer uzmanların katılımıyla forumda tartışabiliriz. Sorularınız ve geri bildirimleriniz için minnettar olurum) . Karşılaştırıcı ve tetikleyici ile normal bir zamanlayıcı kullanmak çok daha kolaydır (Şekil 3).
Bu cihaz katot sıcaklığını veya anot akımını ölçmez. Yalnızca C1 şarj olurken anot gücü açıldığında bir gecikme yaratır. Enstantane hızı, katotların toplam ısı kapasitesine bağlı olarak karşılaştırıcının (R2) referans voltajı ayarlanarak ayarlanabilir. Zamanlayıcı, 6,3V filaman sargısından gelen alternatif akımla çalıştırılır.
2. Lambaların ve diğer elemanların konumu ve düzeni.
*Bazı tüpler yataya belirli bir açıyla yerleştirildiğinde daha iyi ses çıkarır. Bu ifade, özel elektrot tasarımına sahip lambalar için doğru olabilir. Örneğin, çok özel bir şekilde tasarlanmış torpotronlar veya diğer mikrodalga lambaları. Geleneksel alıcı ve yükseltici tüplere gelince, burada termodinamiğin en basit yasaları geçerlidir. Isıtıldığında malzeme genişler, ağın ısıtılmış bölümleri (bunlar traverslere sarılmış tel spirallerdir) sarkar ve dönüşler arası kısa devreler oluşturur. Bu, özellikle akım-gerilim karakteristiğinin dikliğini arttırmak için katot ile katoda mümkün olduğu kadar yakın yerleştirilen kontrol ızgarası arasında sıklıkla meydana gelir. Bunun cihazın çalışmasını nasıl etkileyeceği - kendiniz karar verin.
*Gürültü seviyelerini azaltmak için lehim bağlantıları MERHABA- Son ekipman inert metallerle kaplanmalıdır. Gürültü seviyelerini azaltmanın daha etkili ve daha ucuz yolları vardır. Aslında oksit kristalleri, devrenin farklı kısımlarındaki potansiyel farklılıklar nedeniyle mikro deşarjlar nedeniyle gürültü yaratabilir. Deneyimli dinleyiciler bunu duyabilir. Ancak oligark değilseniz kontakları ve pimleri vernikle kaplamanız yeterlidir. Gürültüye gelince, onunla mücadele etmenin daha etkili bir yolu, besleme voltajını dengelemektir. Ve bu yalnızca anot güç kaynağı için geçerli değildir. Lambalardaki gürültünün ana nedeni emisyon dalgalanmalarıdır; katottan elektronların düzensiz salınımı. Açıkçası, bu olayı önlemek için katodun eşit şekilde ısıtılmasını sağlamak gereklidir. Dolayısıyla, ısıtıcı modunu sabit tutarsanız gürültü parametrelerini büyük ölçüde iyileştirebilirsiniz.
*Lambalar korunamaz. Bu tez büyük olasılıkla termal rejimle ilgili tartışmalardan ortaya çıktı. Ekranlanabilen ve korunması gereken lambalar, düşük akım (giriş) aşamalarında çalışır. Gerçekten de, GU-81 veya GU-49'u bir kapakla kapatmak kimsenin aklına gelmez. Anot akımlarıyla karşılaştırıldığında herhangi bir girişim ihmal edilebilir düzeydedir. Aynı şey “voltaj amplifikatörü” ve bas refleksi (2 döngülü amplifikatörlerde) için söylenemez. Yüksek hassasiyet ve yüksek empedans girişi ile kademeli gürültü çok rahat hissettirir. Bununla birlikte, çalışma sırasında yüksek sıcaklıklara kadar ısınmadıklarına dikkat edilmelidir (tabii ki optimum modda çalışıyorlarsa). Ayrıca silindir ısıya dayanıklı camdan yapılmıştır. Böylece 100-125°C sıcaklığa rahatlıkla dayanabilirler. Parazitten korunmanın yanı sıra ekran, bir dereceye kadar termostatik kontrole de katkıda bulunur. Yani giriş ne kadar iyi korunursa çıkışta o kadar az sorun olur.
Bu arada, ekranın zaten tasarıma dahil olduğu lambalar var. Tabanda bu ekran için bir pin bile var. Bunlar, örneğin 6Zh8 gibi metal bir kasadaki sekizli lambalardır. Metal bir kapakla kapatılmış kapalı bir cam kapları vardır.
3. Güç modu
Unutmayalım ki anotun yanı sıra ısıtıcının da lambalarda güce ihtiyacı var. Bu konuda da pek çok ihtilaflı görüş bulunmaktadır. Bazılarına bakalım.
*Aşırı ısınmak, az ısınmaktan daha iyidir. Gitar “aletleri” tasarlayan bazı müzisyenler böyle düşünüyor. Bu teknik gerçekten de katot emisyonunu arttırır, ancak anotta uygun potansiyel olmadığında tüm bu ekstra elektronlar herhangi bir fayda sağlamadan uçup gider. Bu, hizmet ömründe azalma dışında özel bir şey vermez. Daha fazlasını söyleyeceğim - azaltılmış güç kaynağıyla katot yine de istenen sıcaklığa kadar ısınacak, sadece biraz daha zaman alacak. Ancak bu nedenle tüm cihazın hizmet ömrü ve güvenilirliği önemli ölçüde artacaktır. Özellikle düşük voltajlı (örneğin elektrometrik) lambalar söz konusu olduğunda.
*Isıtıcı alternatif akımda doğru akıma göre daha uzun süre dayanır. Çok şüpheli bir ifade. Ancak alternatif akım filaman devrelerinin, devrenin tüm bölümlerinden geçtikleri için en güçlü parazit kaynağı olduğunu rahatlıkla söyleyebiliriz. Ve burada hiçbir bağlantının yaldızlanması sizi kurtaramayacak. Ayrıca alternatif akımın stabilize edilmesi çok zordur ve sabit bir filaman voltajının korunmasının yararlarından yukarıda bahsedilmiştir.
*Daha parlak bir etki elde etmek için anot voltajının nominal voltajdan yüksek olması ve genel olarak lambanın biraz aşırı yüklenmesi gerekir. Aslında bu, doğrusal olmayan distorsiyonlardan dolayı sese tuhaf bir tat verir. Bu da servis ömrünü kısaltır. Ayrıca anot voltajını özel bir regülatörle ayarlamadığınız sürece bu bozulmaların düzenlenmesi zordur (bence bile saçma bir fikir). Bu nedenle sessiz bir anot modu seçip kendi haline bırakmak daha iyidir. Etkiyi sağlayan geri besleme bağlantılarıyla (filtreler, sırt sırta diyotlar vb.) denemeler yapmak daha etkili ve güvenlidir. Ve genel olarak, herhangi bir aygıtın temelinin, zaten en uygun moda ayarlanmış ve herhangi bir aşırılığa ihtiyaç duymayan sıradan bir amplifikatör aşaması olduğunu unutmayın.
*Elektronik ışıklı göstergelerin kullanılması daha yumuşak bir ses sağlar. Bu çok güzel bir şey, buna hiç şüphe yok. Bununla birlikte, özünde bu, triyotun anot modu tarafından kontrol edilen sıradan bir triyot + göstergesidir. Bu, diğerlerinden öne çıkmayan ve optimum çalışma koşullarının korunmasını gerektiren sıradan bir amplifikasyon tüpüdür.
Hatırladıklarımı anlattım. Eğer sorunuz varsa - .
Saygılarımla, Pavel A. Ulitin (aka). Çistopol, Tataristan.
Pek çok müziksever, en sevdikleri şarkıları tüplü amplifikatörler kullanarak dinlemeyi tercih ediyor. Bu cihazların özellikleri nelerdir? İlgili cihazın en uygun modelini hangi kriterlere göre seçebilirsiniz?
Tüp hakkında ilginç olan şey
Amplifikatör, ses kaynaklarından gelen sinyallerin gücünün arttırılmasından, ilgili cihazların değiştirilmesinden, ses seviyesinin ayarlanmasından ve ayrıca gücü yükseltilmiş sinyalin iletilmesinden sorumlu olan akustik altyapının temel bileşenlerinden biridir. , melodileri çalmak için tasarlanmış ses ekipmanına.
Tüp amplifikatörleri, devrenin önemli bir unsuru olarak radyo tüplerini kullanır. Takviye elemanlarının işlevini yerine getirirler. Tipik olarak tüp amplifikatörleri daha az distorsiyon sağlar. Birçok müzik severin belirttiği gibi, ilgili cihazlar, özellikle orta aralık ve yüksek frekansları çalarken, melodilerin daha sıcak, daha yumuşak çalınmasıyla karakterize edilir.
Tüp amplifikatörün bir diğer önemli avantajı, çoğu durumda, örneğin transistörlü cihazlarla karşılaştırıldığında daha zengin bir ses sağlamasıdır. Bu, örneğin yarı iletken cihazların çalışmasını sürdürmek için gerekli olan yardımcı düzeltme olmadan çalışacak şekilde uyarlanan lambaların benzersiz özellikleri sayesinde mümkündür.
Tek çevrimli ve itme-çekme cihazları
Lamba cihazları çoğunlukla 2 ana kategoriye ayrılır - A sınıfı ve AB sınıfı. İlkine tek çevrim de denir. Bunlarda, yükseltici unsurlar sinyaldeki hem pozitif hem de negatif yarım dalgaların gücünde bir artışı teşvik eder. İkinci cihazlara push-pull da denir. Bunlarda, birbirini takip eden her artan güç kademesi farklı unsurların kullanımını içerir - biri pozitif yarım dalgadan sorumlu olabilirken diğeri negatiften sorumlu olabilir. AB Sınıfı amplifikatörler genellikle daha ekonomik, verimli ve çoğu zaman daha güçlüdür. Ancak müzikseverler arasında zaman zaman bu konu üzerinde tartışmalar yaşanıyor.
Çoğu durumda, söz konusu cihazlar, tasarımlarının oldukça basit olmasına rağmen, transistörlü muadillerinden çok daha pahalıdır. Pek çok müzik sever, ilgili cihazları kendi başlarına monte eder - ancak, örneğin 6P3S'de veya diğer popüler tüplerde en iyi tüp amplifikatör devrelerini bulmaya çalışmanız gerekir. Söz konusu cihazlar kullanılarak çalınan müzik uzmanları için, fiyatları genellikle ikincil hale gelir - eğer bir amplifikatör inşa etmek yerine satın alma kararı verilirse. Aynı zamanda, bir cihaz seçerken özellikler elbette yadsınamaz derecede önemli bir rol oynar. Bunların ne olabileceğine ve ilgili cihaz türünün popüler modellerine bakalım.
Amplifikatör ProLogue EL34: özellikleri ve incelemeleri
Birçok uzmana göre, en iyi tüp amplifikatörü veya ilgili kriterdeki liderlerden en az biri (bütçe segmentine ait olanlardan), ProLogue Classic EL34 cihazıdır. Bu cihaz iki tür lamba kullanarak çalışabilir - gerçek EL34 veya KT88. Bu durumda kullanıcının amplifikatörü yeniden yapılandırmasına gerek yoktur.
Uzmanlara göre - birçok tematik portalda görüşlerini yansıtan incelemeler bulunabilir - cihazın temel avantajlarından biri, yükün lambaya sorunsuz bir şekilde uygulanmasını sağlayan arayüzlerle donatılmış olması, bu da hizmet ömrünün uzatılmasına yardımcı oluyor . Amplifikatör verimli bir cihazla donatılmıştır. 35 W olan oldukça büyük bir güce sahiptir.
Triyot Amplifikatörler
Bütçe kategorisine ait bir diğer amplifikatör ise Japon markası Triode tarafından üretilen TRV-35 cihazıdır. Montajının Japonya'da yapılmış olması, ilgili ürünün kalitesini büyük ölçüde belirlemektedir. Amplifikatör çok yönlüdür; bu açıdan bakıldığında belki de kendi segmentindeki en iyi tüp amplifikatörüdür. Cihazda kullanılabilecek lambalar EL34 olup, bazı durumlarda Rusya'da üretilen ElectroHarmonix elemanlarının kullanılması da mümkündür.
Uzmanlara göre söz konusu amplifikatörün en dikkat çekici seçenekleri arasında modern ev sinema sistemlerine bağlanabilme özelliği yer alıyor.
Japon markası Triode'un bilinen bir diğer ürünü ise TRX-P6L cihazıdır. Bazı uzmanların belirttiği gibi, bu cihaz işlevsellik açısından Triode serisindeki en iyi tüp amplifikatörüdür. Bu nedenle, özellikle odadaki spesifik akustik ortamın yanı sıra kullanılan ses sistemlerinin parametrelerini dikkate alarak melodinin tınısını optimize etmek için tasarlanmış dört bantlı bir ekolayzır içerir. Söz konusu cihaz, farklı kategorideki lambaları - EL34 ve ayrıca KT88 kullanmanıza olanak tanır. Cihaz ters etkileşim derinlik regülatörü ile donatılmıştır. Amplifikatör 2 modda çalışabilir - triyot ve ultralinear.
Triode markası altında üretilen bir diğer dikkat çeken cihaz ise VP-300BD amplifikatörüdür. Pek çok müziksever ortak bir soru soruyor: "Tek döngülü veya itme-çekme tüplü amplifikatör - hangisi daha iyi?" Birinci tip cihazlara ait olan VP-300BD'yi seçerek satın aldıkları cihazdan oldukça memnun kalabilirler. Söz konusu cihaz, açık tip amplifikatör olarak sınıflandırılan bir triyottur. Cihazın çıkış katının direkt kanal olarak sınıflandırılan 300B triyotlar üzerinde çalıştığı belirtilebilir.
Ses Araştırması VSi60
Tüp amplifikatörleri üreten en ünlü markalar arasında Amerikan şirketi Audio Research bulunmaktadır. Teknolojik açıdan en gelişmiş ürünleri arasında VSi60 cihazı bulunmaktadır. Pek çok müziksever, tüp amplifikatörlerinin transistörlü amplifikatörlerden daha iyi olduğuna inanıyor ve bir Amerikan şirketi tarafından üretilen cihaz, birinci tip cihazlar lehine güçlü bir argüman ortaya koymayı mümkün kılıyor: uzmanlara göre, söz konusu amplifikatör, En etkileyici ses ölçeği, transistörlü cihazların performansıyla oldukça karşılaştırılabilir. Amerikan cihazının çalıştığı ana lambalar KT120'dir. Söz konusu kişi için ses kontrolü
Amplifikatörler Unison Araştırması
Söz konusu cihazların bir diğer tanınmış marka üreticisi ise Unison Research'tür. Bu şirketin geliştirdiği en etkili çözümler arasında S6 amplifikatörü yer alıyor. A Sınıfı bir cihaza özgü tipik özelliklerin birleşimi açısından tartışmasız en iyi lambalı amplifikatör veya en azından önde gelen çözümlerden biridir: 35 W'lık yüksek güç ve önemli bir sönümleme faktörü. Cihaz, her kanalda bulunan 2 doğrudan kanal triyotunu kullanır.
Uzmanların belirttiği gibi, söz konusu amplifikatör, çoğaltılan melodinin ayrıntısı ve saflığı açısından en yüksek ses kalitesiyle karakterize edilir.
Unison Research markası altında üretilen bir sonraki tanınmış ürün P70 amplifikatörüdür. Buna karşılık iki zamanlı. Tek uçlu tüplü amplifikatörün neden push-pull amplifikatörden daha iyi çaldığını merak eden müzik severler, söz konusu cihazı kullanırken müzik dinledikten sonra ilgili cihazların etkinliğine ilişkin algılarını bir miktar değiştiriyor. P70 amplifikatörünün geliştiricileri, çok etkileyici bir cihaz gücüyle (70 W'tan fazla) olağanüstü yüksek ses kalitesi sağlamayı başardılar.
Uzmanların belirttiği gibi cihaz, oldukça etkileyici bir yük oluşturan akustik altyapıya bağlanabiliyor. Söz konusu cihaz aynı zamanda tür çok yönlülüğüyle de öne çıkıyor. Rock müzik dinlemek için en iyi tüplü amplifikatörleri düşünürsek, P70 cihazı haklı olarak lider çözüm olarak sınıflandırılabilir.
Unison Research markası altında üretilen tanınmış tek çevrimli ürünler arasında Preludio cihazı da bulunmaktadır. Aynı zamanda A Sınıfında da faaliyet göstermektedir. Güçlü KT88 tetrodlarını kullanır. Cihazın gücü 14 W'dur. Bu nedenle amplifikatörün yeterince yüksek hassasiyete sahip bir akustik altyapıya bağlanması gerekir.
McIntosh
Amplifikatör üreten bir diğer tanınmış marka ise Amerikan şirketi McIntosh'tur. Hangi tüp amplifikatörün daha iyi olduğunu merak eden birçok müziksever, öncelikle en kaliteli ürünleri McIntosh markası altında üretilen cihazlarla ilişkilendiriyor. Bu şirket, Hi-End segmentinde dünyanın en tanınmış ses ekipmanı üreticilerinden biridir.
McIntosh'un MC275 ürününün ilk kez 1961'de piyasaya çıktığı belirtilebilir. O zamandan bu yana bir takım iyileştirmeler yapıldı ancak hala tarihi adı altında üretiliyor. Prensip olarak bu amplifikatör, Hi-End segmentinde dünyanın en iyi ürünlerinden biri olan efsanevi cihazlardan biridir. Cihaz KT88 lambaları kullanıyor. Amplifikatörün gücü stereo oynatma modunda 75 W'dur.
Sesli Not
Amplifikatör pazarında bilinen bir diğer marka ise Audio Note'dur. En popüler ürünleri arasında Meishu Phono var. İlgili cihazları teknolojinin saflığını koruma açısından ele alırsak, belki de bu kendi segmentindeki en iyi tüp amplifikatörüdür. Yani tek bir yarı iletken içermez. Cihazın güç kaynağının yapısında 3 adet transformatör, 3 adet kenotron ve 2 adet bobin bulunmaktadır. Çıkış aşamasında 300B triyot kullanılır. Amplifikatör tasarımı etkili bir tüp fono ön amplifikatörü içerir. Söz konusu cihazın 9 watt gibi oldukça mütevazı bir gücü var. Bununla birlikte cihaz, birçok modern zemin tipi akustik ekipmanla uyumludur.
Çalışmasının öznel algısına dayanarak en iyi tüplü ses amplifikatörünü belirlemek oldukça zordur. Ancak belirli cihaz modellerini temel özelliklerine göre karşılaştırıp ilgili parametreleri analiz ederek bu tür bir sorunu çözmeye daha da yaklaşabilirsiniz.
En iyi amplifikatörü seçmek: model karşılaştırma parametreleri
Hangi parametreler anahtar olarak kabul edilebilir? Modern uzmanlara göre bu durumda en önemli özellikler şunlar olabilir:
Harmonik distorsiyon seviyesi;
Sinyal gürültü oranı;
İletişim standartları desteği;
Enerji tüketimi seviyesi.
Buna karşılık, bu parametreler cihazın fiyatı ile karşılaştırılabilir.
Bir amplifikatör seçimi: güç
İlk gösterge olan güce gelince, geniş bir değer aralığında sunulabilir. Bir tüp amplifikatörünün kullanımını karakterize eden sorunların çoğunu çözmek için en uygun olanı, yaklaşık 35 W'lık bir göstergedir. Ancak pek çok müziksever bu değerdeki artışı (örneğin 50 W'a kadar) memnuniyetle karşılıyor.
Aynı zamanda, ilgili tipteki birçok modern yüksek teknoloji ürünü cihaz, yaklaşık 12 W'lık bir güçte mükemmel şekilde çalışır. Elbette çoğu durumda yüksek performanslı bir akustik altyapıya bağlantı gerektirirler. Ancak etkili ses ekipmanının kullanılması, aslında söz konusu cihazların kullanımının zorunlu özelliklerinden biridir. Bir tüp amplifikatörünün neden cihazların daha modern modifikasyonlarından daha iyi olduğu, pek çok müzik sever için özellikle alakalı olmayan bir sorudur, çünkü pratikte ilgili cihazların temel parametrelerdeki nesnel üstünlüğüne defalarca ikna olmuşlardır. Bu nedenle tüp amplifikatörlerin testlerini ve pratik kullanımını, en yüksek gereksinimleri karşılayan önceden hazırlanmış ekipmanlar üzerinde gerçekleştirmeye çalışıyorlar.
Sıklık
Amplifikatörün frekans tepkisi açısından 20 ila 20 bin Hz aralığında olması oldukça arzu edilir. Ancak söz konusu cihazların modern üreticilerinin bu kriteri karşılamayan amplifikatörleri pazarlara tedarik etmelerinin oldukça nadir olduğunu belirtmek gerekir. Hi-End segmentinde belirtilen frekans parametrelerine ulaşmayan ekipman bulmak zordur. Öyle ya da böyle, örneğin az bilinen bir markadan bir tüp amplifikatör satın alırken, desteklediği frekans aralığını kontrol etmek mantıklıdır.
Harmonik bozulma
Harmonik distorsiyonun ise %0,6'yı geçmemesi arzu edilir. Aslında bu gösterge ne kadar düşük olursa ses o kadar iyi olur. Belirli bir segmentteki en iyi tüp amplifikatörü genellikle öncelikle harmonik distorsiyonla belirlenir. İyi ses kalitesinin sağlanması açısından ilgili göstergenin en önemli gösterge olmadığını hemen belirtmekte fayda var. Ancak bu parametre akustik altyapının giriş sinyaline tepkisini karakterize eder. Gerçek sinyaller çalınırken yapıldığı gibi, ölçümler sırasında akustik tepkisini uyarmak pratikte oldukça zordur. Ancak modern tüp amplifikatör markaları en düşük harmonik bozulmayı sağlamaya çalışıyor. Prestijli cihaz modelleri bunu %0,1'i geçmeyecek düzeyde sağlama kapasitesine sahiptir. Elbette maliyetleri, harmonik distorsiyon oranı daha yüksek olan rakip modellerle kıyaslanamayacak kadar yüksek olabilir, ancak bir müzik aşığı için bu durumda fiyat konusu ikincil önemde olabilir.
Sinyal gürültü oranı
Bir sonraki parametre sinyal-gürültü oranıdır; modern tüplü amplifikatörlerde çoğunlukla 90 dB veya daha fazlasına karşılık gelir. Genel olarak, farklı segmentlerde sunulsa bile, çeşitli cihazların özellikleri karşılaştırıldığında bu değerin çok yaygın olduğu düşünülebilir. Bu nedenle, görev iyi bir tek uçlu tüp amplifikatörü veya örneğin bir itme-çekme amplifikatörü seçmekse, o zaman söz konusu parametre belirli bir cihazın rekabet gücünü her zaman objektif olarak yansıtmayacaktır. Öyle ya da böyle, ilgili gösterge ne kadar yüksek olursa o kadar iyidir. En az 70 olması arzu edilir. Bazı üst amplifikatör modelleri, 100 dB'den fazla bir sinyal-gürültü oranı sağlar. Ancak harmonik bozulma durumunda olduğu gibi fiyatları etkileyici olabilir.
Diğer parametreler
Geri kalan parametreler - belirli iletişim standartlarının desteklenmesi, güç tüketimi - önemlidir, ancak ikincildir. Yukarıda tartıştığımız göstergelere göre, diğer her şey eşit olduğunda bunlara dikkat etmek mantıklıdır. Öyle ya da böyle, modern bir amplifikatör için, yeterli sayıda stereo çifti - yaklaşık 4, ses kaydı için ses çıkışları - desteğine sahip olmanın tipik olduğu düşünülebilir. Güç tüketimine gelince, optimum rakam yaklaşık 280 W'tır.
Elbette hangi tüplü amplifikatörün daha iyi olduğu sorusu düşünüldüğünde pek çok subjektif faktör de rol oynuyor. Müzik severler çoğu zaman ilgili cihazları tasarımlarına, yapım kalitesine, ses seviyesine ve ergonomisine göre değerlendirir.
Yukarıdaki parametrelerin tümü, çok geniş bir değer aralığında sunulabilen cihazın fiyatı ile karşılaştırılabilir. Ancak tüp amplifikatörün neden transistörlü amplifikatörden daha iyi olduğu sorusunun özellikle alakalı olmadığı bir kişi, bunun cevabını bildiğinden, yukarıda belirttiğimiz gibi fiyat, seçim yaparken her zaman en önemli kriter olarak kabul edilemez. En sevdiği şarkıları dinlemek için bir cihaz.
Hangisinin daha iyi olduğu, transistörlerin mi yoksa tüplerin mi olduğu konusunda tartışmalar çok eski zamanlardan beri sürüyor. Yaklaşık yirmi beş yıldır hakim olan görüş sorunsuz ve buna bağlı olarak fark edilmeden tersine değişiyor. Ve yetmişli yılların başlarında, bu cihazın yapıldığı transistörlerin sayısı transistör alıcılarında belirtilmişse (miktar ve kalite arasındaki ilişkinin doğrudan olduğu varsayılmıştır), o zaman doksanlı yılların sonlarında cihazın ön panellerinde delikler açılmıştır. Böylece ultra modern ön amplifikatörlerin veya ses işlemcilerinin içindeki lambanın veya lambaların kutsal ateşini görebilir ve sırf bundan dolayı titreyebiliriz. Bu tür bir heyecan genel olarak kötü bir şey değildir - duygu oldukça olumludur. Ancak bunun için ek para ve kural olarak önemli miktarda para ödenmesi öneriliyor. Lamba ekipmanı üreticileri, doğal olarak, cihazın lamba tabanlı olması durumunda bunun kesinlikle iyi olduğu anlamına geldiğine dair güvenimizi güçlendirmeye çalışıyorlar. Bunu her zaman yapmaya çalıştılar ama bu sefer evrim sarmalının neredeyse tam bir devrimi tamamlaması nedeniyle başarılı oluyor gibi görünüyorlar ve şu anda tüp patlamasının ilk aşamasındayız. Bu aynı zamanda “Neden bu kadar pahalı?” Sorusunun da doğrulanmasıdır. Cevap artık norm haline geldi: "Ne istiyorsun, tüplü olan." Bomun tamamen silahlı olarak - ayık bir kafayla ve neye ihtiyacınız olduğunu net bir şekilde anlayarak - karşılanması tavsiye edilir. Bu basit değil. Uzmanlık alanında uzun yıllara dayanan deneyime sahip, hem tüplü hem de transistörlü ekipmanların büyük bir kısmını duymuş bir ses mühendisinin kafasını buna takması oldukça zorsa, o zaman yarı profesyonel veya amatör birinin kafasını karıştırmak daha kolaydır. çoğunluğunu oluşturduğu müzisyen. Farklı ekipmanların sesini karşılaştırma yeteneği çok sınırlıdır. Müzik ekipmanı satıcılarından alınan, söylentilerle (genellikle imalat şirketlerinden esinlenerek), moda ve modaya eşlik eden acılar ile tatlandırılmış bilgiler, ekipman seçimi için en iyi platform olmaktan uzaktır.
Öncelikle tüp sesinin transistör sesinden nasıl farklı olduğunu ve nedenini anlamanız gerekir. Bana güzel, özlü ve dahası, aşağıdaki açıklama neredeyse yeterli görünüyor: aslında, ses bir transistörde bir kristalde ve bir lambada - bir boşlukta doğar. Bundan daha farklı ortamları hayal etmek zordur. Peki sesler nasıl farklı olmasın? Buz ve ateş! Burada orijinal değilim, çünkü yabancı dergilerde bu konuya ilişkin yazılar sıklıkla “Sıcak ve Soğuk”, “Sıcak veya Soğuk” vb. başlıklar altında yayınlanıyor.
Yazarın tüpün transistöre göre üstünlüğünü her bakımdan oldukça ikna edici bir şekilde kanıtladığı (ancak bazı nedenlerden dolayı gürültü gibi önemli bir ses göstergesinden bahsetmediği) bu makalelerden birinde, ilginç bir açıklama yapılıyor. Yetmişli yılların tüplü preamplı klasik kondenser mikrofonlarının kullanımı örneğini kullanarak tüp sesinin çekiciliği. Gerçek şu ki, bu mikrofonlar çok yüksek bir sinyal seviyesine (1,5 V'a kadar) sahiptir ve ön amplifikatörler neredeyse sürekli olarak aşırı yük ile çalışmaya zorlanmaktadır. Tüp aşırı yüklendiğinde, öncelikle sesin doğal olarak sıkıştırılması meydana gelir ve bunun sonucunda daha "yoğun" olarak algılanır. İkincisi, ses bozulur ve bunun sonucunda harmonikler bakımından zenginleşir. Tüp teknolojisinde, bu harmoniklerin hacimdeki konumu pratik olarak üst ton serisiyle çakışmaktadır, yani ikinci (oktav), üçüncü (beşinci), dördüncü, beşinci vb. sübjektif olarak hoş olarak algılanan harmonikler eklenir, “müzikal” ses. Orijinal sinyali harmoniklerle zenginleştirmeye yönelik benzer bir prensip, örneğin uyarıcı gibi bir cihazda kullanılır.
Transistör teknolojisi aşırı yüklendiğinde ses de bozulur, ancak sinyal çoğunlukla tek harmoniklerle, yani üçüncü, beşinci, yedinci, dokuzuncu vb. ile doyurulur. Bunlardan yedinci ve dokuzuncu harmonikler uyumsuzdur; Hafifçe söylemek gerekirse, kulağa hoş gelmiyor ve tam olarak olduğu gibi algılanıyor - bir çarpıklık olarak.
Transistörlerin ve tüplerin sesleri birbirinden ciddi şekilde farklı olduğundan, bu tür farklı bileşenler üzerine kurulu ekipmanların kullanım seçeneklerinin farklı olması gerektiği açıktır. Görünüşe göre, bazı durumlarda bir lamba tercih edilirken, diğerlerinde bir transistör tercih edilir. Soruyu cevaplamak için - neden her ikisini de kullanmak daha iyidir, hem tüplü hem de yarı iletken ses cihazlarının genel ses özelliklerini vermek gerekir. İkincisine BDT dışı ülkelerde genellikle “katı hal” adı verilir.
Yani lamba.
Artıları: Sıcak bir ses çıkarır, aşırı yüklendiğinde sese ek bir "müzikallik" verir.
Dezavantajları: gürültü (düşük seviyeli sinyallerin yüksek kalitede yükseltilmesindeki zorluğun bir sonucu olarak), hacim, kısa servis ömrü (bazı gitaristler amplifikatörlerindeki tüpleri her ay değiştirmeye zorlanır), taşımayı iyi tolere etmez, düşük verimlilik (tüp ekipmanı tarafından tüketilen enerjinin çoğu, yalnızca kışın ve o zaman bile yalnızca ısıtma çalışmadığında karşılanabilecek odayı ısıtmak için harcanır).
Transistörler ve diğer yarı iletkenler.
Artıları: doğruluk, renksiz ses, düşük gürültü, kompakt yarı iletken cihazlar, düşük enerji tüketimi.
Eksileri: kuru ses, aşırı yüklendiğinde keskin bir şekilde kötüleşiyor.
Gördüğümüz gibi, özellikler taban tabana zıttır - lambalar için iyi olan, transistörler için kötüdür ve bunun tersi de geçerlidir. Aşırı yük modunda, yani orijinal sinyali değiştirmenin veya renklendirmenin gerekli olduğu yerlerde lambaların kullanılması özellikle başarılıdır. Bu durumda, tüp ekipmanı (mikrofon ön amplifikatörü, kompresör veya gitar amplifikatörü olsun), en basit (ancak ortaya çıktığı gibi, en kötüsünden çok uzak) efekt işlemcisi gibi işlemeye benzer hale gelir. Lambaların ses yalıtımı olarak kullanılmasının çarpıcı bir örneği, sekiz girişi, sekiz çıkışı ve bir güç anahtarı olan sekiz kanallı bir cihaz olan TL Ses Valfı Arayüzü cihazıdır. Tek bir ayar yok. Ve içeride, örneğin ADAT gibi sekiz kanallı bir şeyi aynı anda yalıtabilen lambalar var. Transistör teknolojisi, renksiz sesin, düşük gürültünün ve bozulma seviyelerinin özellikle önemli olduğu yerlerde en iyi şekilde kullanılır.
Genel olarak bana öyle geliyor ki cinsiyet teorisini transistörlerin ve lambaların "karakterlerine" uygulamak ve ekipman seçerken bunu dikkate almak oldukça mümkün. Lambanın bir bayan olduğu açıkça görülüyor. Sesi pürüzsüz ve rahattır, aşırı yüklemeyi iyi tolere eder (olumsuz koşulları olumlu sonuçlara dönüştürür) ve pahalı olmayan dinamik mikrofonunuzun büyük diyaframlı yoğunlaştırıcı mikrofon gibi ses çıkarmasını sağlayabilir (kadınlar abartmaya eğilimlidir). Tüplerin gitar ekipmanındaki transistörlere göre açık bir avantajı vardır. Gitaristlerin genel olarak çok muhafazakar insanlar olduğunu ve özünde tüplerden transistörlere geçmediklerini veya her durumda her zaman tüp sesini tercih ettiklerini söylemek gerekir. Ancak görünüşe göre stüdyo kontrol ekipmanı olarak tüp teknolojisi kullanılmamalıdır - burada ihtiyaç duyulan şey, transistörlerin tavizsiz, minimum düzeyde renkli, yanıltıcı olmayan sesidir. Arzulu düşünmeyecektir; ona güvenebilirsiniz. Tek kelimeyle, ses erkeksi.
Tamamen mantıklı bir soru ortaya çıkıyor: Elektroniğin modern gelişmesiyle birlikte, bir transistörlü cihazın sesini sıcak ve bir tüplü cihazın güvenilir hale getirmek gerçekten mümkün değil mi? Tabi ki yapabilirsin! Ve böyle bir teknik var. Çok pahalıya mal oluyor ama. Örneğin, renksiz ses üreten Tube-Tech PA 6 stüdyo referans tüplü kulaklık amplifikatörünün maliyeti 1.999 ABD Dolarıdır. Bu yüzden özel kadınları koruma olarak, daha az özel erkekleri de ofis asistanı olarak kullanmamayı öneriyorum. Ama eğer egzotik aşıklar ödemek isterse, o zaman doğal olarak kimse onları bunu yapmaktan alıkoyamaz...
Şimdi fiyatlar hakkında. Sınıfta benzer olan yarı iletken ve tüp cihazlarının karşılaştırılabilir fiyatları olmalıdır. Evet, tüplerin kendileri transistörlerden daha pahalıdır, ancak tüplü cihazlar çok daha basittir ve çok daha az parça içerir (bu, günümüzde tüp taraftarlarının sponsorlu cihazlarının muhteşem ses kalitesini açıklamalarının nedeni de budur). Bununla birlikte, tarihsel olarak tüp ekipmanı hala biraz daha pahalıdır (hoş istisnalar vardır: örneğin, çok iyi bir ART Tube MP mikrofon ön amplifikatörünün fiyatı 199 dolardır). Bir şekilde, ama pek çok kez değil, lamba modasının doruğunda, içinde en azından parlayan bir şey olan her şeyi size çılgın para karşılığında teklif edecekleri zaman, bunu aklınızda tutmanızı rica ediyorum. Genel olarak, bugün yalnızca Ilyich'in ampulleri veya bunların yerini alan cihazlar (örneğin gazyağı veya kandiller) kesinlikle gerekli sayılabilir.
Bazı profesyonel ses şirketleri, tüplerin ve transistörlerin en iyi niteliklerini birleştirmeye çalışarak tüp-yarı iletken kombinasyonları yapıyor, böylece atın ve titreyen geyiklerin, eğer akıllıca yapılırsa, çekiş gücü olarak kullanılabileceğini kanıtlıyorlar. Bunun bir örneği, 1995 TEC Aksesuar Ödülünü kazanan katı hal tüplü mikrofon ön amplifikatörü Aphex Tubessence 107'dir. İngiliz şirketi TL Audio, yarı iletken giriş aşamalarının düşük gürültülü mikro devrelere dayandığı ve sıkıştırma veya frekans düzenlemesinden doğrudan sorumlu olan aşamaların tüpler kullanılarak yapıldığı ön amplifikatörler, kompresörler ve ekolayzerler üreterek bir miktar başarı elde etti. Sonuç olarak, lambalara giden sinyal zaten güçlendirilmiştir ve bu da genel olarak iyi bir sinyal-gürültü oranı elde edilmesini mümkün kılar. Böylece, yarı iletkenler düşük gürültü sağlar ve tüpler tam olarak iyi oldukları şeyi yapar: sesi sıkıştırmak ve yalıtmak. İdil ve daha fazlası değil.
Bir uzlaşmaya giden yolun bulunduğuna ve geleceğin, mutlu bir ailede olduğu gibi, bu makalenin kahramanlarının birbirini tamamlayarak sizi ve beni memnun ederek ve sevinerek yaşayacağı birleşik teknolojide yattığına gerçekten inanmak istiyorum. kendileri. Üstelik bugün kombine ekipmanlarla ilgili incelemeler oldukça cesaret verici.
Hi-End donanımlardan da bahsetmek gerekiyor. Bu ekipman yalnızca kulağı memnun etmeye hizmet ettiğinden ve mümkün olduğu kadar güzel ses çıkarması gerektiğinden, lambaların kullanımının kesinlikle haklı olduğu yer burasıdır. Her ne kadar sesli dergilerin yazarları, bence, sesin güzelliği ve doğallığı gibi iki kavramı uzun zaman önce tamamen karıştırmış ve çoğu zaman bu iki kavramı, her zaman çakışmayan, eşitlemektedir. Üst düzey dünyada, tüp sarsılmaz bir şekilde tahtta oturuyor ve ses tutkunlarının hoşgörüsüzlüğü yakında meşhur olacağından, transistör teknolojisine ilişkin açıklamalarının en rahatı şu özdeyiştir: "İyi bir transistörlü amplifikatör, fişi olmayan bir transistörlü amplifikatördür." !”
Ayrılırken ekipman seçimine sakin ve dikkatli yaklaşmanız gerektiğini tekrarlamak isterim. "Yalnızca bir lamba" veya "transistör - kesinlikle!" gibi ifadeler Benzer yaklaşımlara yatkın insanlarla iletişim kurmak bu kadar tatsız olmasaydı komik olurdu. Emir verici davranışın başladığı yerde yeterlilik sona erer ve bu kişiler tartışmaya küfür etmeyi tercih ederler. Bu yüzden şüphe etmenizi - dinlemenizi - okumanızı - düşünmenizi tavsiye ederim. İyi şanlar!
